映画『レッド・ツェッペリン：ビカミング』。アントニオ・ロウレイロ 2026年3月11日（水）

池袋・新文芸坐で、英米2025年映画『レッド・ツェッペリン：ビカミング』(原題：Becoming Led Zeppelin)を見る。この好音響仕様映画館に合わせてオノ セイゲン（2000年３月12日、2009年1月17日、2011年8月4日、2012年6月7日、2013年1月30日、2014年4月20日、2014年7月28日、2014年9月23日、2014年10月８日、2014年10月11日、2015年4月17日、2015年9月13日、2015年9月24日、2016年3月14日、2016年5月22日、2016年7月26日、2017年5月7日、2018年6月7日、2019年9月27日、2023年10月28日、2023年11月24日、2024年1月17日、2024年3月28日、2024年７月11日、2024年8月24日、2024年10月16日、2025年2月４日、2025年7月17日、2025年8月5日、2025年11月13日、2025年12月４日）が映画の音楽を再チューニングして上映するという同館“オーディオルーム”の一環なり。

お、音がデカい。映画が始まってすぐにそう思う。それ、ぼくが映画館で見た音量で一番か。２時間の映画だが、なるほどぉと一心に見ちゃう。１週間前にぐうぜん、レッド・ツェッペリンのファースト作の原稿を書いたばかりだったので、余計に興味深い。

結成前夜から２作目リリース後の1970年頭までに特化して、レッド・ツェッペリンの動向を伝える。栄光伸び盛り期に、特化。それ、いいな。ゆえに、お酒の飲み過ぎで1980年に32歳で亡くなってしまったドラマーのジョン・ボーナムの死にも触れられない。だが、第２次世界大戦後に育った当時の英国ロックの担い手環境から、ついにレッド・ツェッペリンが出てきた60年代後半の社会状況とはいろいろとリンクさせる形で映画はすすめられる。

監督／脚本は、米国ルーツ・ミュージックを扱った連作映画『アメリカン・エピック』（2022年11月21日）を監督した1968年生まれらしい英国人のバーナード・マクマホン。あり映像／写真を、たくみにまとめる。とともに、存命の３／４のメンバーに個別に話を聞き、それをうまく回している。そこから出る話はぼくにとってはそうなんですかというものが多い。また、初蔵出しとなるボーナムの発言音声も使う。その彼の話をそれぞれに聞く、3人の反応にほっこり。

　結成時、ジミー・ペイジはセッション・ギタリスト、ジョン・ポール・ジョーンズはアレンジャー／ベーシストとして売れっ子であった。ジョーンズはキーボードの使い手としても知られるが、それは教会の伴奏で技量を会得した。ボーナムが一番早く結婚しており（ペイジ以外も早婚であった）、そんな彼はスタート時にジャズ・ドラマーがいた。4人はマネイジャーとともにスタジオに入りレコード会社の干渉なしで録音し（エンジニアはグリン・ジョンズ）、その完成品を聞き米国アトランティックが契約した。そのため、当初は米国先行リリースであった。ペイジはアルバム単位の発表にこだわり、アトランティックが望むシングル・リリースを拒否。そのため、曲の途中で変なパート入れる……など。へえ〜、はいろいろ。レッド・ツェッペリンでペイジはレスポールを弾いていたという印象を持っていたが、初期はザ・ヤードバーズの先輩ジェフ・ベック（2009年2月6日、2015年9月27日）からもらっテレキャスターを自分でサイケな塗装をして使っていたのか。

そして、やっぱり演奏シーンは惹きつける。後半のライヴの間奏で音がぐりぐりと回る場面（「フォール・ロッタ・ラヴ」であったか）はこの映画館の音響設備の高さを知らせる。

　　

＋オノ セイゲン

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＋ジェフ・ベック

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　夜は渋谷・WWWで、ゲストも迎えつつ現代マルチ・プレイヤーである美点も伝える7年ぶり（Covid-17を間に置くとも、言えるのだな）リーダー作『Aldeia Coração』を昨年発表したアントニオ・ロウレイロ（2013年8月29日、2013年9月6日、2017年4月15日）のソロ公演を見る。満場。アクセント音やプリセット・サウンドが敷かれる場合も3曲だかあったが、とにかくピアノ弾き語りの実演なり。そして、それは彼の素の才能、それを形作るブラジル／ミナスの形而上を映し出すものであったなー。

しなやかながら、雄弁とも書きたくなる情緒がすうと四方に漂い、広がっていく。弾き語りだと、柔らかさや優しさが増す。瑞々しい。歌声を加工することもなし、闊達な指さばきに裏声主体（のようにぼくには聞こえた）で接する者を誘い続ける。やはりピアノは達者、今回は左手の低音捌きに耳ひかれもしたか。そんなロウレイロでしかない実演に触れながらこの偉才はもしブラジルに生まれていなかったら、たとえば米国で生まれ活動していたならどんな音楽を産むのかとかもポっとしながらふと思ってしまった。途中とアンコールで角銅真実（2019年3月16日、2019年11月26日、2021年4月19日、2022年１２月１２日、2024年1月29日、2024年6月１６日、2024年06月17日）が歌でくわわる。それは、彼女の曲なのかな。こういうふうに、日本人と重なる風通しの良さも彼の魅力。ロウレイロに触れていると、ゆえもなく唐突に森羅万象という言葉が頭の中で回ったりもしてしまう。耳の洗濯ができました。

＋アントニオ・ロウレイロ

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＋角銅真実
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＜今日の、午前とか＞

10時からの上映に合わせ、９時代の電車に久しぶりに乗る。最寄り路線は相当な混み具合。だが、JRの湘南新宿ラインだかりんかい線だかは座れた。新文芸坐の下にはパチンコ店があるが、映画館前に着くと開店待ちの人がたくさん所作ななげに立っていて驚く。パチンコには縁がないもんなあ。まあ、ギャンブル全般か。とはいえ、渡航先にカジノがあると興じる。もちろん、勝ちはしない。

館には音いじりの主であるオノ セイゲンも来ており、上で触れたライヴ時の音が回る場面のことを聞いたら元がそうなんだそう。ついでに、この前に準備試写会がなされたドイツ人有名監督絡みの東京を舞台とする91年映画のことを尋ねる。その最後に、彼の曲が出てきてびっくりしちゃったから。再上映を目指すクラウドファンウンディングがなされ、応募者たちの名前をエンドロールで流す新パートのところが無音だとナンだしということで、彼の曲が使われたそう。その曲冴えていて、音像もうれし。こんな曲もあったのかと思っていたら、それピカピカの新曲なんだそう。わあ。

このレッド・ツェッペリン映画は日曜まで時間違いで1日一回上映される。なんか、この上映後に、オノは音の微調整をしたようだ。