映画『WE-入口と世界の出口』　　2025年10月21日（火） : 佐藤英輔のライヴ三昧＋

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佐藤英輔のライヴ三昧 Diary noteから引っ越し中

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映画『WE-入口と世界の出口』　　2025年10月21日（火）

　わあ。こりゃ、新鮮だな。空間演出家の小池博史（2005年12月8日、2006年12月21日、2014年10月9日、2015年12月15日、2017年1月30日、2021年8月20日、2022年9月6日、2022年10月20日、2022年12月４日、2023年6月9日、2023年8月3日、2024年１月19日、2024年3月21日、2024年8月1日、2025年2月26日、2025年5月24日、2025年10月17日）の2023年8月に披露された『WE-入口と世界の出口』の映画版をネット試写で見る。11月29日(土 )よりシアター・イメージフォーラムほか全国順次公開される。

2073年の日本における管理から逃れようとする一群の姿を描く作品を、多角度から舞台を追ういくつかのカメラ映像が巧みに組み合わさせて映画化する。綺麗にして、その映像群は痒いところに手が届く。と、書きたなるか。『WE-入口と世界の出口』は事前仕込みとリアルタイムで撮る映像を背景に投射し、多大な効果を獲得した出し物だが、その大胆さが改めてよく分かる。役者の動き、表情なども、知りたいと感じるところにくっきりと焦点が当たる。

その実演（2023年8月3日）を見たものにとってはこんなだったっけ？　といううれしい思いも山ほど得る。やっぱり、人間がリアル・タイムで享受／留意できる情報なんて限りがあるのだなとも、思い知らされよう。追体験ではなく、新体験にそれは近いかも知れぬ。そして、初めて見る人だったら、その縦、横、奥行きに張り巡らされた効果的なレイヤーとともにどんどん飛躍するストーリー性や訴求力に驚愕してしまうのではないか。コンナ舞台作法ガアッタノカ、と。

また、舞台のそでで演奏や肉声供給をしていた下町兄弟の様もときどき映し出されるが、それはこの作品における音楽の重要性を語っていよう。その事実は、この映画化作品を見て、痛感させられた。ときにトライバルでもあるそれは、新時代の“部族”の動きをリードする。

鮮烈にして多大な訴えかけ、あり。舞台と映画の長所がみごと掛け合わせられ、ピタリとハマる。でも、これは多大な可能性を抱えた作品の一面を映し出したもので、決定稿ではないと思わせられるところもすごい。舞台はライヴに限るに違いない。そう思いたいぼくの思いはこの“リミックス”作に接し、大きく揺れる。望外、な仕上がり也。資料には、監督クレジットがない。一応映像化に関連しているだろうクレジットは、＜プロデューサー:白尾一博撮影:小林基己・澤平桂志・柴田和也・櫻井莉紗録音:吉田朋央・佐々木亨編集:GENDAI EXPERIMENTAL LAB＞。こんなの見ちゃうと、他の小池作品の映像化も所望したくなる。

▶過去の、小池博史
http://43142.diarynote.jp/?day=20051208
http://43142.diarynote.jp/200612270253390000/
http://43142.diarynote.jp/201410160819402945/
http://43142.diarynote.jp/?day=20151215
https://43142.diarynote.jp/201701310904097357/

https://43142.diarynote.jp/202108211446281621/

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