バンダ・マンダカリーニョ with ウーゴ・ファトルーソ and ヤヒロトモヒロ。小沢咲希トリオ 2025年６月23日（月）

　馬車道・ビルボードライブ横浜で、ブラジル音楽思慕を抱えるビッグ・バンドの公演を見る。ファースト・ショウ。

　編曲と指揮の八木美楠子のもと、キューバ生まれトランペッターのルイス・バジェ（2018年7月30日、2018年10月27日、2018年7月30日）、そして三上貴大と高瀬龍一と石川広行（2017年06月15日、2020年08月16日、2021年07月30日、2024年06月16日、2024年11月23日、2025年05月12日）がトランペット・セクションをなす。トロンボーンは佐藤洋樹と上杉優（2025年05月12日）と堂本雅樹（2016年7月25日）、サックス（曲によっては皆フルートも吹く）・セクションはアメリカ生まれのアルト奏者のスティーヴ・サックス（2013年7月10日、2013年8月1日、2024年10月１９日）、ブラジル生まれのアルト／ソプラノ奏者のグスターボ・アナクレート、カナダ生まれのテナー奏者のアンディー・ウルフ （2012年3月24日、2016年11月10日、2017年3月20日、2018年10月27日、2018年7月30日）、バリトン奏者の宮木謙介（2022年12月08日、2024年07月27日、2025年05月12日）。さらに、ブラジル生まれのマルセロ木村（2019年10月28日、2021年6月23日、2025年2月11日）、ヴァイブラフォンの鈴木千恵、ブラジル生まれのエレクトリック・ベーシストである南條レオ（2016年10月22日、2016年11月30日、2017年2月11日、2020年2月11日、2020年3月16日、2023年1月9日、2024年10月１９日）、ブラジル生まれのドラムマーのダニエル・バエデール（2022年4月2日、2024年4月24日）が集う。そこにゲスト扱いだが、ウルグアイから来日中のキーボード／アコーディオンのウーゴ・ファトルーソ（2007年11月14日、2019年10月19日、2022年10月2日、2022年10月30日、2023年10月22日、2025年6月21日）とパーカッションのヤヒロトモヒロ（2007年11月14日、2009年2月8日、2009年10月12日、2010年7月22日、2011年10月26日、2012年6月13日、2014年2月9日、2014年2月22日、2014年6月16日、2015年8月31日、2019年10月19日、2019年11月21日、2021年12月20日、2022年5月21日、2022年7月20日、2022年10月30日、2023年6月4日、2023年８月30日、2023年11月22日、2024年7月1日、2024年8月7日、2025年４月8日、2025年6月21日）というドス・オリエンタレス組も、さすが譜面は置いていたものの最初から最後までメンバー然として入った。総勢18人、多国籍な陣容だな。

オリジナル主義ではなく、秀でたブラジル系メロディを笑顔とともに大所帯にて瀟洒に届けようとする指針を持つのかな。ぼくは八木とこの集団のことを寡聞にして知らなかったが、気さくにさばけた感じで事は進められていく。彼女は小難しいところはなしで、両手を広げる感じでサクサクと大型表現を導いていた。ソロをフィーチャーするのは１曲で2人か３人で、それも大仰ではなく。円満な娯楽表現においてはそのぐらいがちょうどいいと思わせる。気張った技巧ではなく、歌心を開くようにしてというリーダーからのリクエストはありか。ともあれ、結局最終的には全員にちゃんと出番を振っていたのではないか。

そんな行き方なので娯楽性を引き出す、上杉優、マルセロ木村、ウーゴ・ファトルーソが歌う曲もあり。また、観客への唱和をうながしつつみんなでリフレインを歌う曲も一つあり。それ、ミルトン・ナシメントの「クラーヴォ・イ・カネラ」であったか。

1つラテン調の曲もやったが、その際はホーン陣音が映える。最後の２曲はウーゴ・ファトルーソのそれで締め括った。しかし、いっぱい多種類のマイクが立てられていて、いったいいくつのマイクが在庫されているのかと思った。それから、これだけのミュージシャンたちのスケジュールを抑えるのは、リハーサルも含めて本当に大変だろうなと思うことしきり。微笑みに満ちたショウ／面々の重なりの奥にある修羅（と書くと、コワくなってしまうが）のようなものをちらり感じもし、ニコニコ接っしつつ首を垂れた。

▶︎過去の、ルイス・バジェ
http://43142.diarynote.jp/201807311020598905/

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▶︎過去の、石川広行

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https://43142.diarynote.jp/202008171907569224/

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▶️過去の、上杉優

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▶️過去の、堂本雅樹

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▶️過去の、宮木謙介

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▶️過去の、スティーヴ・サックス

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▶︎過去の、アンディ・ウルフ
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▶︎過去の、マルセロ木村
https://43142.diarynote.jp/?day=20191028

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▶︎過去の、南条レオ

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https://43142.diarynote.jp/201702120725278375/

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▶︎過去の、ダニエル・バエデール

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▶︎過去の、ウーゴ・ファトルーソ
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▶過去の、ヤヒロトモヒロ
http://43142.diarynote.jp/?day=20071114
http://43142.diarynote.jp/200902102121513506/
http://43142.diarynote.jp/200910141731349364/
http://43142.diarynote.jp/201007241308021448/
http://43142.diarynote.jp/201111141210356758/
http://43142.diarynote.jp/201206141343402196/
http://43142.diarynote.jp/201402111029354181/
http://43142.diarynote.jp/201402240940377749/
http://43142.diarynote.jp/201406180852131370/
http://43142.diarynote.jp/201509021103292742/
http://43142.diarynote.jp/201708081443281390/
https://43142.diarynote.jp/201708280821026300/　　

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▶︎過去の、ミルトン・ナシメント

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その後は、丸の内・コットンクラブ。伸び盛りピアニストである小沢咲希のトリオ公演を見る。その第２作『Art in the Moment』(RebornWood)のリリースをフォロウするもので、同作は自己ワーキング・トリオで録るとともに、約半数にはダブル・ベースのパット・グリン(2020年8月16日、2023年 6月17日、2023年7月23日)とジーン・ジャクソン (2010年12月22日)が入っており、この晩はその２人の在日米国人奏者を擁してのもの。おおジャクソンさん、白いスーツに白いフレイムのメガネをかけ、目を引く……。

小沢は、とても筋のいいピアニストであるという印象を持つ。基本は気を衒わずまっとう、オーソドックス。ミドル・ティーンでジャズに目覚めたが、きっかけはジーン・ハリス。そして、お気に入りのピアニストとしてレッド・ガーランドの名を出す（ファースト作リリースに際してインタヴューしたら、そう言っていた）。だが、一方で1995年生まれ的なエレガントさや好奇心も出せるのだから、これは強い。

ファースト作『Cheers!』はオリジナル中心でまとめたアルバムであったが、新作はスタンダード中心で行きたかったのだと、MCで言う。ショウのオープナーはホーギー・カーマイケルの「スカイラーク」で３曲目だかはザ・ビートルズの「ブラックバード」を演奏しともに新作収録曲だが、それらはオリジナルよりもテンポが快活ななか、自分を出す。と思えば、同様に新作収録のバカラック曲「雨にぬれても」は原曲よりもゆったりと開く。そして、メロディを失わずに指を這わせる。それはあくまで一例だがいろんな行き方を取りつつ、また曲によっては3者の会話のなか自在にBPMが変化し、接していて楽しい。

▶︎過去の、パット・グリン

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▶️過去の、ジーン・ジャクソン

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＜今日の、移動＞

　横浜駅から７番線の上り列車（行き先はぼくの知らない駅名だった。かごはら　とかそういう名前だった？）に乗ると４駅で東京駅に着いてしまった。あら、一杯飲めちゃった。コットンクラブで隣に座っていた外国人はアメリカ人ながらシンガポールに住み、ドラマーだそう。ジーン・ジャクソンが友人で見にきたそうだが、初日本とか。WhatsAppには入ってると聞かれたが、当然入っていない。シンガポールでは、まずそれなんだそう。