クリスチャン・サンズ・トリオ。『ちきちきドンドン Around The World』 2024年11月29日（金） 2024年11月29日（金）

まず、1989年生まれマンハッタン音楽院卒ピアニストであるクリスチャン・サンズ（2016年9月7日、2019年4月21日）のトリオを、南青山・ブルーノート東京で見る。ファースト・ショウ。

彼の2024年新作『Embracing Dawn』（Mack Avenue）は相当に良質なアルバムだ。サンズは教会とつながった演奏もできるアフリカ系の奏者だが、ここのところのアルバムにおいては足を留めたひたひたした情緒を大切にし、ギターのマーヴィン・スーウェル（1999年8月27日、1999年9月2日、 2001年2月12日、2008年8月11日、2010年6月13日、2011年5月5日）や曲によってはヴァイブラフォンやヴィオリンやチェロなども使った新作総体はひたすら洗練されていて気持ちいい。打ち込み時代を意識させるスネア音をはじめ、今様な感覚も宿る。『Embracing Dawn』はことピアニストのリーダー・アルバムとして、今年の5枚に入るかもとぼくは思っている。

そんな逸材、パンデミック後初となる来日公演はやはりトリオにて。３人ともノー・ネクタイながら、きりっとスーツを着用する。同行者はダブル・ベースのジョナサン・ミュア・コットンと、ドラマーは弟のライアン・サンズ。弟はレコードでも叩いていた。うーん、マーヴィン・スーウェル入りで来てほしかったという恨みは残る。かつてインタヴューした際に本人も認めていたが、彼はギタリスト採用を好むし、新作でもスーウェルの演奏は効いていた。

ワルツ・タイムの曲で始まり、アンコールはデイヴ・ブルーベックの曲。それにも、クリスチャン・サンズの洒脱の取り方は表れていると言えるだろう。また、ジェイソン・モラン（2007年1月16日、2007年1月17日、2008年4月6日、2013年1月6日、2015年１月20日、2015年1月21日、2017年4月11日、2018年1月24日、2019年12月14日、2024年8月26日）に師事したというのもなんか納得の含みも彼は抱えるか。弾きまくりはしないが、ジャズたる要点を明快に出していた。

弟くんはタム２つ、シンバル２つ、ハイハットとスネアとキック・ドラムという非常にシンプルなキットを使っていてびっくり。スネアの音は尖らず、趣味よく叩く。純４ビートの際はレギュラー・グリップにて。あ、キックはアクセントで入れるというよりも、ベースのフレイズに合わせて終始アタマをとる感じで刻んでいた。

▶️過去の、クリスチャン・サンズ

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▶過去の、マーヴィン・スーウェル
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https://note.com/ace_ke/n/n509db99d5aad
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▶過去の、ジェイソン・モラン

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　その後は、代官山・晴れたら空に豆まいて。３組が出る催しなり。

　１番目は主催者の近藤哲平率いるオブ・トロピーク（2017年12月17日、2019年3月14日、2023年2月9日）。クラリネットの近藤哲平（2016年2月28日、2017年9月24日、2017年12月17日、2019年3月14日、2019年9月7日、2023年2月9日、2023年10月5日、2024年2月2日）にくわえエレクトリック・ベースの田名網大介とドラムの藤田両、不動の３人がステージに立つ。ペーソスと隣り合わせのワクワクが、ビートのツボを知る肉感的なリズム・セクション音とともにあふれる。オリジナルが続くなか、「ケ・セラ・セラ」もブルージーに披露。ドリス・デイの1956年ヒット曲というよりも、ぼくにとってはスライ＆ザ・ファミリー・ストーン（2008年８月31日、2008年９月２日、2010年1月20日）の73年カヴァー曲となりますね。英語だと“Whatever will be, will be“となる「ケ・セラ・セラ」、まさしくオブ・トロピークの掟のような言葉だな。

▶︎過去の、近藤哲平／of Tropique
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▶過去の、スライ・ストーン
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http://43142.diarynote.jp/201001211346277187/
http://43142.diarynote.jp/201505201630381899/　映画

続いては、NY在住のキーボード奏者であるジョシュア・キャンプの個人プロジェクトであるC.A.M.P.O.S.。サンプル音を用いつつキーボードや装置を扱い、曲によってはアコーディオンを弾き、少しディスコっぽい曲では裏声で歌う。クンビアっぽいビート＋で、楽にびにょ〜んぽわ〜ん。彼は映像も仕込んでおり、それは“なんちゃってコズミック”と書きたくなるもの。いい塩梅の緩さと躍動とお茶目さと……。

そして、３番目はチンドンをまぶしてのクレズマー＋表現を聞かせるジンカラムータ。クラリネットの大熊ワタル（2001年3月24日、2010年12月13日、2012年7月1日2019年9月7日、2020年2月19日、2023年6月3日、2023年12月15日）、ちんどんのこぐれみわぞう(2019年9月7日、2020年2月19日、2023年6月3日、2023年12月15日、他)、マンドリンとヴァイオリンの関島種彦（2023年6月3日）、チューバの木村仁哉 （2023年6月3日）、ドラムのふーちんの５人にて生理的に華やいだ演奏を送り出す。

多くはクレズマー曲を取り上げたよう。枠外に飛び出そうという気持ちと、しかと地に足をつけてという心持ち。異なる方向を持つ矢印がメビウスの輪の様につながり、それらは様々な形となる。そして、そこには創意と自分たれという意思が立つ。1曲、大熊はイアン・デューリーの「セックス・ドラッグ＆ロックンロール」のフレイズじゃんと思えるものを連発した箇所があった。大熊とこぐれは年末にスーパー・グループたるシカラムータ（木村仁哉を含め、今２チューバだそう）のライヴをするそうだが、変拍子大家たる吉田達也（2002年1月５日、2006年1月21日、2013年2月11日、2019年7月16日、2020年1月13日、2020年2月19日、2021年11月18日、2023年1月15日）が肩を治療中ゆえ、今日出演した女性ドラマーのふーちんが叩くことになっているそう。ワウ。

最後に2曲、出演者3組全員が出てきて、笑顔で大団円。各々に対する共感がそれを支える。ライヴ前後と幕間を快適なものにしたDJは、Amemiya KSK。博識さが支える美味しい雑食性に満ち、楽しめた。それも含め、とってもいい催しなり。

▶︎大熊ワタル
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▶︎過去の、こぐれみわぞう
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▶️過去の、関島種彦

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▶️過去の、木村仁哉

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▶︎過去の、吉田達也

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＜今日の、はしご＞

　ブルーノート東京でぼくの座ったテーブルは、一人で来ている女性が３人いた。サンズって女性ファン、多いのかな。なにげに、可愛い顔してるよな。ファースト・ショウであったが、サンズは80分を超えて演奏。終了後は次の場へと急いで精算し、タクシーに飛び乗る。10分かからず、代官山に。こちらでは知り合いと複数会ったが、納得の顔ぶれ。