イマニュエル・ウィルキンス・カルテット 2024年10月17日（木）

今トップ級にも注目すべきサックスのインプロヴァイザーで、ブルーノートから作品をリリースしているアルト・サックス奏者のイマニュエル・ウィルキンス（2019年11月12日）のカルテット公演を見る。同行者はピアノのポール・コーニッシュ（2023年2月１日、2024年5月29日）、ダブル・ベースのリック・ロサト（2019年6月9日、2019年9月13日）、ドラムのクウェク・サンブリー。リズム・セクションの２人は新作『ブルース・ブラッド』に入っている。たしか、コーニッシュだけ譜面を置いていた。

アフリカン・アメリカン差別を題材に置く彼の新作のプロデュースは、ミシェル・ンデゲオチェロ。彼女はウィルキンスの素のアコースティックなカルテット表現に電気的編集と様々な肉声をちりばめることで、もう一つの現代ジャズのシェイプを鮮やかに提示。実は、それもありかとウィルキンスは『ブルース・ブラッド』ではまな板の鯉になろうとした？　当然、この晩のウィルキンス・カルテット表現はそこから離れた生一本のパフォーマンスを見せた。

これぞ、リアル・ジャズの実演。曲は今の前線ジャズだから起承転結をとらえにくい。それを素材に伸縮性、および引っ掛かりのあるバンド音のもと、アルトが実に多彩に鳴る。その様、本当にすごい。当然、曲の尺は長い。彼は1曲ではクラリネットぐらいの大きさの東欧の縦笛も吹いた。

　端々から、息をのませる。南青山・ブルーノート東京、ファースト・ショウ。場内は満場で、ジャズは正しく愛好されているとも思えた。

▶️過去の、イマニュエル・ウィルキンス

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▶️過去の、ポール・コーニッシュ

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▶︎過去の、リック・ロサト
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＜今日の、流れ＞

午後、原宿のユーバーサル・ミュージックに行く。その周辺、外国人だらけ。眺めのいい部屋で、小曽根真にインタヴューする。彼は現在50年前のリストアしたメルセデスに乗っており、取材が始まる前にその写真を見せてもらった。あの時代だからマニュアル、綺麗な色だった。そして、結成20周年という彼のビッグ・バンド、No Name Hosesの新作『Day1』に関することをいろいろ聞く。彼はバークリー音大でピアノ専攻ではなく、作編曲の方を学んだとは知らなかった。その短縮版はイントキシケイト誌、長いQ&A原稿はミキキに書きます。

　取材後、お腹空いたとなり、どこかで食べよう〜。でも、子供や外国人相手の店には入りたくないなと、裏道を表参道のほうに歩いていく。こんな店があり、こんなところにも観光客はたくさん。どーしたもんかと思案していたら、表参道の横道を入ったほうにまい泉の本店があるのを思い出す。30年ぶり、ぐらい？　入り口前に警備員が立ち、入ると案内担当が立っている。さすが、ゆっくり静かに食事できた。あとから入ってきた人はかつサンドとサラダと味噌汁を頼んでいた。なんでかつサンドと一瞬思ったが、お店では熱いカツがはさまれるサンドウィッチを食することができるのか。こちらにも、インバウンドの方々はいた。

　ライヴ後に回った飲み屋は、かつてレコード会社に勤務し一時小曽根真のディレクターをした人物のお店。彼が運転するスーパー・カーの助手席に乗ったことがあるそう。なのはともかく、愛想良くもおバカな店主がカウンター内で大失態。え〜こんなことあるの？　詳細はとても書けん。