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馬場智章"ELECTRIC RIDER" 2024年10月10日（木）
テナー・サックスの馬場智章（2018年9月28日、2018年12月5日、2021年9月23日、2022年1月6日、2022年5月15日、2022年11月16日、2022年12月8日、2023年5月14日、2023年 6月17日、2023年11月2 日、2024年5月10日）の冒険プロジェクトであるELECTRIC RIDERを見る。南青山・ブルーノート東京、ファースト・ショウ。この9月にリリースされた『ELECTRIC RIDER』のプロデューサーも兼ねる鍵盤奏者のBIGYUKI (2016年11月20日、2019年1月19日、2019年7月24日、2022年４月20日、2023年6月6日、2022年7月31日、2024年9月3日）、そしてドラマーのJK Kim（2024年８月15日）のトリオで突っ走った。
以下の文章はJaz. In誌に書いた、『ELECTRIC RIDER』（ユニバーサル）のレヴューだ。
威風堂々さと流麗さを併せ持ち、そのブロウを載せる器にも一言持つスケール大きなテナー・マンの通算３枚目となる新作は、在NYの越境系敏腕クリエイターのBIGYUKIと組んでのものだ。馬場と鍵盤を操るBIGYUKIとやはり在NYのドラマーであるJKキムの3人による東京録音〜ウォルフガング・ムスピールの2020年ECM作が録られたSTUDIO Dedéを用いる〜のトラックをもとに、曲趣によりゲストを入れた陣容で完成される。たとえば、在米No.１ジャンベ奏者のウィーディー・ブライマーの演奏が入った2.は電脳回路を介したアフロ・ビート翻訳と言えるものだが、馬場の闊達なテナー・サックス演奏群に今のビートや音色やエスノ感覚やフック作りなどがメビウスの環のごとく繋げられたという印象も本作には得ようか。だから、様々な非ジャズ要素があっても、最終的には現代ジャズ作品として着地する。即興性が導く飛翔感や生演奏を巧みに抱えたエレクトロ・ジャズの新提案がここになされていると書いてしまうと大袈裟か。楽曲はすべて馬場が書く。間口が広がりとともに、そちらの才もよりアピールされた。
そうした核心を、開かれた場で披露する実演だった。左手でベース音を弾き、右手で幾つかのキーボードで自在に上乗せ音を操るBIGYUKIの作法にまずは惹きつけられる。やはり、得難い技あり。そこにヘッドフォンをつけたJKが切れと厚みを的確に加える。そして、中央に立つ馬場がぶりぶりと基本吹きっぱなし。その際、吹き音にエフェクトをかける曲が多かった。BIGYUKIの出音との対比で生音でずいずい行っても面白いのではとぼくは思うところもあった。サックス音を重ねていく曲もあったし、プリセット音を敷く曲もあり。なんか、この３人で音を交錯させれば光が生まれるという感じもなくはなくはない。このエレクトリック・ジャズ・プロジェクト、今後も続けていってほしい。
▶︎過去の、馬場智章
https://43142.diarynote.jp/201809290719113115/
https://43142.diarynote.jp/201812081039071230/
https://43142.diarynote.jp/202109241712255724/
https://43142.diarynote.jp/202201071732032283/
https://eisukesato.exblog.jp/31376424/
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▶︎過去の、BIGYUKI
https://43142.diarynote.jp/201611211717002386/
https://43142.diarynote.jp/201901221615346185/
https://43142.diarynote.jp/201907250901144536/
https://eisukesato.exblog.jp/31293901/
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https://eisukesato.exblog.jp/33373818/
https://eisukesato.exblog.jp/33986625/
▶︎過去の、JKキム
https://eisukesato.exblog.jp/33930519/
＜今日の、公演＞
MCで、馬場とJKはバークリー音大に同時期に通い、BIGYUKIは同大の先輩であることを告げる。へえ、バークリー・トライアングルでもあるのか。ときに、ヘッドフォンをしながら実演に接しているお客さんがいた。ぼくはそういう人にここで初めて接するが、それも電脳ジャズに相応しい？ 2日間公演、場内満場なり。この晩は映像も押さえていた。
