METROPOLITAN JAZZ TOKYO PIANO NIGHT 2024年6月27日（木）

内外のピアニスト５人がステージにあがる公演を見る。池袋・東京芸術劇場コンサートホール。前半は、２人の外国人ピアニストがそれぞれ45分間づつ、ソロで演奏する。

まずアマーロ・フレイタス（2023年７月８日）だが、へえ〜。とても面白かった。アフターでみんな彼が一番と言っていた。左手の反復系フリー・フォームで始まった演奏は「ジャイアント・ステップス」などのあり曲独自版なども披露しつつ、いくつもの顔を受け手に差し出す。内部奏法によるパートはえっというほどに多彩でクリエイティヴでパーカッシヴ。やっほー！　そして、最後の曲は観客に簡単な唱和をうながし、それに彼がメロディとハーもニーをつけていく。ほっこり＆ピースフル、なり。この10月の彼のトリオによる来日公演が楽しみだ。

続くは、シャイ・マエストロ（2012年3月12日、201年1月4日、2016年6月11日、2016年6月11日、2017年9月3日、2017年9月6日、2018年11月12日、2024年2月16日）。出だしはなんと彼も弦をジャーンと鳴らす内部奏法から始める。わお。じつはフレイタスのパフォーマンスに刺激を受け、そうした？　全体的にはゆったり、大人なパフォーマンス。豊穣なピアニズムとメロディ性をうっすらと浮かび上がらす様には頷く。「ダニー・ボーイ」や「マイ・フェイヴァリット・シングス」などを差し込む局面もあり。

▶️過去の、アマロ・フレイタス

https://eisukesato.exblog.jp/33338994/

▶︎過去の、シャイ・マエストロ
http://43142.diarynote.jp/201203131840477844/
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https://43142.diarynote.jp/201702021523283237/
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https://43142.diarynote.jp/201811141355524842/

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２部は、小曽根真（2011年３月28日、2011年8月6日、2012年８月24日、2012年9月8日、2013年8月1日、2013年10月26日、2014年9月7日、2015年9月5日、2016年9月3日、2017年9月12日、2018年3月29日、2020年7月25日、2021年9月22日、2023年3月23日、2023年6月20日）と大林武司（（2014年5月25日、2015年9月5日、2016年2月16日、2016年9月4日、2016年12月16日、2018年2月21日、2018年11月1日、2018年12月5日、2022年3月25日、2023年3月3日、2023年6月5日）と壷阪健登（2023年6月21日、2023年11月18日）が一緒に演奏する。

ステージ上には一番中央に電気ピアノが置かれ、その左右にグランド・ピアノが位置する。それらを3人は位置を変えながら、弾いていく。MCによれば、フェンダー・ローズに座るのは作曲者であるそう。なるほど、キーボード音が土台を作るなか、２台のピアノ音が自在に絡むという感じもあったか。

それを2曲やったあとは、1人づつソロ・ピアノを披露する。先月にソロ・ピアノ作『When I Sing』（ユニバーサル）を出したばかりの壷阪はそのタイトル曲をリリカルに演奏し、大林はスタンダードの「オール・ザ・シングス・ユー・アー」を暴走させ、小曽根は自作名曲「パンドラ」の多面性を出すかのように演奏。みんなテクあるよな。変なのが好きなぼくではあるが、日本勢はもうすこし明快な曲を弾いてもいいんじゃないかとも思った。

そのかわり（？）、演奏以外の部分で彼らはより見る者に気やすさを提供する。始まりはまず１階客席後方から出てきて、客に愛想を振り撒きながら3人はステージに上がった。また途中のソロ演奏の部分では、演奏しない２人が客席に座って演奏を見るというくだけた趣向もとった。そこらへん、お茶目さんの小曽根の発案かな？

　そういうことも含め、ジャズ・ピアニストの所作にもいろいろあり、ましてや指さばきや音色もいろいろあることをすんなり指し示す。好奇心旺盛で敏感なコドモがこれに触れたらもう釘付けになってしまい、さぞやピアノの虜になってしまうのではないか。

▶︎過去の、小曽根真

http://43142.diarynote.jp/?day=20110328
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http://43142.diarynote.jp/?day=20120908
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▶過去の大林武司
http://43142.diarynote.jp/?day=20140525
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http://43142.diarynote.jp/201612181010384754/
http://43142.diarynote.jp/201702201427067352/
http://43142.diarynote.jp/201802221538438234/
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▶︎過去の、壷阪健登

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＜今日の、会場＞

池袋・東京芸術劇場は都営だったよな。話はとぶけど、ヤヴァい人見本市みたいな都知事選候補のうぞうむぞうぶりにはおののく。東京ってファンキ〜？　とにかく、変化を求めたい。

けっして新しい会場とは思わぬが（リノヴェイションはされているのかな？）、席につき贅沢感を覚える。座席幅がちゃんとあるとともに、座席の列の間が少し広め。拍手！　もっと新しい設計でも狭すぎると感じるところあるからなあ。プレミアム・エコノミー席とLCCの席ぐらいの違いはあるだろう。始まる前、場内は無音。なんか好印象を持ったことで、そういうのもいいナと思ってしまう。最近座席がプアな場所に行ったりしていたせいか、行くのは少し時間がかかえるがこのホールは今さらぼくのお気に入りとなった。

唯一ダメと感じたのは、付属のバー。売り子（たぶん）２人で回しておりけっこうな列になっていて、15分の休憩時に購入するのを諦める。まあ、その後なかよしさんと遭遇し２軒たっぷりハシゴできたのでいいとしよう。うち、あとのほうは明日で閉じるバー。５１歳の誕生会（カサーシャの“51”を持ってきたくれた友人もいたので、覚えている）、を大々的にやったのをはじめいろいろお世話になった。ああ、ふらりと1人で寄れて心地よく酔える場所が一つなくなってしまった……。