平井庸一 2024年2月14日（水）

　　現代ジャズ・ギタリストが必要とする視点と技量を見事に会得していると言うしかない平井庸一(2021年3月1日、2021年11月7日、2021年12月28日、2023年９月17日)の新作『Mondendal』発売記念ライブを、新宿ピットインで見る。

　その『Mondendal』（FULL HOUSE）はトリオによるスタンダード曲→（A）と、彼のなかではデフォルトとなる変則クインテットによるオリジナル曲→（B）が混在する内容を持つ。（A）では各人わざわざ別録音したものをポスト・プロダクションでまとめたりとかすることもし、（B）のほうは２ダブル・ベースを擁し変拍子／変調情緒で突っ走るといったように、どちらにせよ一筋縄ではいかず、うれしいレレレだらけ。というのは、間違いない。

ダブル・ベースのカイドーユタカ(2014年7月22日、2020年2月1日、2023年９月17日)、ドラムの井谷享志（2017年1月9日、2018年1月8日、2019年1月13日、2020年1月13日、2021年3月1日、2022年1月10日、2023年1月15日、2024年1月8日）、アルト・サックスとソプラニーノの山田光(2014年7月22日、2021年3月1日、2022年1月5日)、5度調弦がなされたダブル・ベースの土村和史(2021年3月1日、2021年12月28日、2023年11月22日)がサポート。彼らは皆、録音に参加していた面々だ。フリーキーなフレイズを連発しつつゲーム音楽などにも精通する山田は、『Mondendal』のプロデューサーも務める。

　ファースト・セット、セカンド・セットともに当初トリオで「ステラ・バイ・スターライト」他のスタンダードを演奏する。２曲づつ。質感はひんやり、かつ伸びやか。平井はプログレッシヴなデス・メタルまでを聞く一方、ジャズの王道スタンダードも愛し、家では延々とスタンダードを奏でるということもやっているそう。トリオ表現は、そうしたたしなみが一つのカタチになったと言えようか。素直（？）なトリオによる演奏ながら、現代的とも思わせる多様なギター奏法に触れていると、耽溺の末にロマンと歌心に満ちたスタンダードの襞に入り込み、曲趣に添いつつ、そのロマンを自在に広げているという所感も抱く。とともに、彼はいったいどれほどジャズ・ギター＋に精通しているのかと気が遠くなる。

いっぽう、両セットとともにクインテット演奏のほうにはアルト・サックスの林栄一（2004年10月10日。2005年12月20日。2009年7月19日、2011年6月23日、2016年9月27日、2018年4月8日、2021年11月7日、2023年９月17日、2024年2月10日）が加わる。毎度のことながら、ほんと林巨匠は他流試合を楽しんでいるナ。そんな面々は生理的に切り立った場に張られたタイトロープを悠然と渡っていくような演奏を繰り広げる。平井のエレクトリック・ギターはときにエフェクターを効果的を介したりもするが、全体としてはアコースティック。そうでありつつ、その総体は生理的に寒色系の様々な色彩をまとい、あっち側に飛び散る。と、書くとそれはレトリックに依った表記となってしまうが、創意と冒険心と自我ある５人の噛み合わせや各人のソロに触れるとそういう思いを得てしまう。平井たちは、新曲もいくつか披露した。6月にはまた、レコーディングに入るという。

　例によって、平井はこの曲はフランク・ザッパの「ファイヴ-ファイヴ-ファイヴ」に触発を受けたとか、自己曲を引き出した素材についてもあっけらかんとMCで話す。天真爛漫なのか、よほど自分の“その後”の創作に自信を持っているのか。とにかく、誠実で、真っ直ぐなんだろう。そして、その説明や実際の聞き口に触れると、彼は様々な音楽を享受し、時間さえあればギターに触れているんだろうなと思わずにはいられない。彼は誰々のように弾いてといえば、十全にそれができてしまうだろう。かような音楽的献身／研鑽の先に、彼は自らの現代ジャズ・ギター表現を鋭意紡いでいるのだと思う。

▶︎過去の、平井庸一
https://43142.diarynote.jp/202103031127296987/
https://43142.diarynote.jp/202111081314458102/

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▶︎過去の、カイドーユタカ
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▶︎過去の、井谷享志

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https://43142.diarynote.jp/201801100512178732/

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▶︎過去の、山田光
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▶︎土村和史
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▶︎過去の、林栄一
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http://43142.diarynote.jp/201610100849458472/
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＜今日の、追記＞

　『Mondendal』のライナーノーツは、ぼくが書いた。本人からその内容を聞いたさい、何を考えてるんだ。真面目な風体をしながら、この人は、とちょい思ったな。個人的には、鋭敏なギター演奏の先にある、平井流のグルーヴの追求を期待したい。また、スタンダードをギタギタに引き裂いて、まったく別のシェイプを持つものに昇華させちゃうということもしてほしい。偉大な先達や冴えた同時代並走者を知っているいるからこそ、タブーはない。彼の表現に接すると、そんなことも感じてしまう。