R.I.P.ダモ鈴木（1950年1月16日〜2024年2月9日）。J-WAVE　NX NIPPON EXPRESS SAÚDE! SAUDADE,,CARNAVAL 2024　　2月11日（日） : 佐藤英輔のライヴ三昧＋

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佐藤英輔のライヴ三昧 Diary noteから引っ越し中

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R.I.P.ダモ鈴木（1950年1月16日〜2024年2月9日）。J-WAVE　NX NIPPON EXPRESS SAÚDE! SAUDADE,,CARNAVAL 2024　　2月11日（日）

10代から世界を放浪した末に西ドイツで、同国の先鋭ロックをアイデンティファイする名グループのカンに加入。同グループを活性化させて知名度を得た“自由の人”たるダモ鈴木（1999年9月22日、2006年3月11日、2014年7月25日）が、住んでいたドイツでお亡くなりになった。彼のバイオグラフィを改めて見て、その解き放たれた生き方にワワワワと思うことしきり。発表したレコードも多数。2000年代に入りケルンでなんかの機会で会い、そのときに名刺を渡したら、しばらくのあいだニュース・レターをまめに送ってくれたりもした。豪放なようで、なにげに優しく細やか？　それについては、ドイツ人の奥様がしていたのかもしれないが。2022年秋には、癌と隣り合わせの音楽活動を追った英国ドキュメンタリー映画『ENERGY: A DOCUMENTARY ABOUT DAMO SUZUKI』が公開もされた。彼の伝記、誰か書いたりしないかな？

▶過去の、ダモ鈴木
https://note.com/ace_ke/n/n509db99d5aad

http://43142.diarynote.jp/200603161837100000/

https://43142.diarynote.jp/201407261220126653/

夕方、渋谷・クラブクアトロへ。毎年2月11日にこのハコで開かれているJ-WAVEの人気長寿番組「SAÚDE! SAUDADE」冠のイヴェントに行く。

４つのグループが出演したが、アタマの３つは大雑把に言ってしまえば大所帯の打楽器集団なり。いやあ、いったい何人がステージに上がったのか？　この建物に運び込まれたパーカッションの量はものすごいものだったろう。

１番目はレシーフェのマラカトゥを研鑽している、BAQUEBA /バッキバ（2015年2月11日、2018年2月11日）。男女10人強にて、打楽器音を繰り出す。どんつくどんつく。彼らに限らないが、ちゃんとしたメロディ楽器がないと低音の太鼓の音がより音階に富んで聞こえ、ベース音もかねているよナと思わされる。しかし、いろんなリズム・パターンがあるよな。うち３人はマイクを用い肉声も重ねて、表現を盛り上げる。

２番手はバイーア州サルバドールのサンバ・ヘギを愛でる女性集団のBanda Girassol /バンダ・ジラソウ（2015年2月11日、2017年2月11日、2018年2月11日、2019年2月１１日）。こちらも10人越えだ。２人のシンガーもこちらにはいる。先ほどのBAQUEBAの女性陣もそうだが、お揃いの（ハンド・メイド？）衣装を身につける。華やか。それら、現地の伝統的衣装に沿うのものか？

３つ目はリオのサンバ・チーム様式を踏む、G.R.E.S.Saúde /エスコーラ・ヂ・サンバ・サウーヂ。３つの出演者のなかで一番人数がいたか。タンボリン他、打楽器の種類はこの集団が一番多い。また、２人のシンガーや２人のサンバ・ダンサーやパレードの中心に立つだろう狂言回し役の男女もいて、チームの成り立ち上彼らが一番ストーリー性を帯びる。ちなみに、Banda GirassolとG.R.E.S.Saúdeは本拠地が横浜とか。しかし、この３つの集団に触れ、体育館のようなところを借りてやってみたらどーなるかと思ってしまった。彼はより広い場でもっと動的なパフォーマンスもするはずだから。

▶過去の、BAQUEBA

http://43142.diarynote.jp/201502140823232703/

https://43142.diarynote.jp/201802131131538961/

▶過去の、Banda Girassol

http://43142.diarynote.jp/?day=20150211

http://43142.diarynote.jp/201702120725278375/

https://43142.diarynote.jp/201802131131538961/

https://eisukesato.exblog.jp/33425130/

　そして、最後の登場者は例年通りに、番組のテーマ曲も作っているSaigenji (2006年6月27日、2007年11月27日、2009年3月14日, 2009年8月9日、2012年6月13日、2013年1月7日、2013年2月11日、2013年4月12日、2014年2月9日、2016年2月11日、2016年11月30日、2017年2月11日、2018年5月8日、2019年7月12日、2020年2月11日、2022年5月27日、2023年2月11日、2023年6月16日)。ダブル・ベースの小美濃悠太（2018年11月7日、2020年2月11日、2023年2月11日）、ドラムの斉藤良（2010年5月9日、2016年11月30日、2017年2月11日、2020年2月11日）、パーカッションのKan（2017年12月11日、2023年2月11日、2023年6月20日、2023年8月16日）という面々がサポートしたが、おお。

　オープニング曲の様相にぐぐいっと惹きつけられる。なんかすごい。ジャジーながらも沈んだ感覚を広げ、こりゃ新鮮。なんかダウン・テンポ調とも説明したくなる、ブラジル感覚を咀嚼しつつおいしいジャズ的な方向を４人は取る。イケてるビートのうえに小美濃は“プリンス・オブ・ダークネス”と言いたくなるような（←イメージ、ね）イカしたフレイズを出していき、それはクール。そして、Saigenji が歌い始めるのだが、ギターの刻みも格好いい。そのオープナーはミルトン・ナシメントと沖縄曲のマッシュ・アップであったか。←もう、ちゃんと覚えていない。

Saigenji流の新しいジャズ要素の咀嚼あり。おお、彼は新しいフェイズに入ったという手応えも受ける。過去の２枚組のライヴ盤もジャズ系ミュージシャンを雇ってのジャジー路線をとっていたが、今回はそこから１枚ページをめくり、ジャズもよく知るSaigenjiの更なる才覚が出ていると思えた。ぜひぜひ、この路線をもっと煮詰めていただきたい。

https://43142.diarynote.jp/202002120812258847/

https://eisukesato.exblog.jp/31450422/

https://eisukesato.exblog.jp/32910582/

https://eisukesato.exblog.jp/33303717/

▶︎過去の、美濃悠太

https://43142.diarynote.jp/201811081231284665/

https://eisukesato.exblog.jp/33437836/

https://eisukesato.exblog.jp/32910582/

▶︎過去の、斎藤良

https://43142.diarynote.jp/201005101856373393/

https://43142.diarynote.jp/201612030915436915/

https://43142.diarynote.jp/201702120725278375/

https://eisukesato.exblog.jp/33437836/

▶︎過去の、KAN

https://43142.diarynote.jp/201712121324481284/

https://eisukesato.exblog.jp/32910582/

https://eisukesato.exblog.jp/33312881/

https://eisukesato.exblog.jp/33398513/

＜今日の、もろもろ＞

　18時少し前の開演。ビール飲み打ち合わせをしてから会場に向かったのだが、この催しってこんなに開始時間が遅かったっけ？　実際、今回はいい意味でタイトな進行がとられていた。休憩時間の尺が大幅に短縮されていて、それについては快適と感じる人は少なくなかったのではないか。お客により優しい、2024年度版であった。

そのぶん、番組プロデューサーの中原仁のDJ出番は減ったが、彼が回すと踊る人も散見されたな。司会と場つなぎのギター弾き語りのカンタス村田匠（2010年12月27日、2011年2月11日、2011年5月8日、2012年6月8日、2012年10月27日、2013年2月11日、2013年8月24日、2014年5月3日、2014年6月15日、2016年2月11日、2016年5月22日、2016年12月1日、2017年2月11日、2018年2月11日、2018年6月17日、2019年2月11日、2020年9月10日、2021年6月18日、2021年12月29日、2022年12月17日、2023年11月13日）も、さくっとした進行を見せていた。ともあれ、ブラジル音楽愛好者の宴は盛況。しかし、趣旨も知らない外国人観光客がこの会場に入り込んだとしたら、日本って酔狂な国だと思ってしまうだろうなあ。

　それから、打楽器の波に接していて、なぜかナイジェリアン・イングリッシュのラッパーであるリトル・シムズの2022年作『ノー・サンキュー』（Forever Living Originals, AWAL）のある曲を思い出す。同作は英国人プロデューサーのインフロの好みで米国人ドラマーのクリス・デイヴ（2009年4月13日、2009年12月19日、2010年12月16日、2012年9月21日、2013年9月28日、2015年8月18日、2016年1月25日、2016年10月11日、2018年6月2日、2020年2月20日）が半数で叩いているのだが、その中で多層的なビート使いをしているトラック（「X」）があり、それを聞いてぼくはブラジルのビート感覚を想起しちゃったんだよなあ。