はみだしたアラブ音楽世界 そこはカナダなのかアジアなのか 2024年1月17日（水）

　なんのこっちゃの公演表題だが、これは巻上公一（2004年11月6日、2013年8月11日、2015年9月28日、2016年7月12日、2017年9月13日、2018年1月8日、2022年1月10日、2022年10月10日、2023年1月15日、2024年1月8日、2024年1月12日）主導の出し物だ。ギターとウードのカナダ人ゴードン・グルディナ（2024年1月8日)、ヴァイオリンと少しヴォイスの太田恵資（2001年３月24日、2003年5月22日、2004年10月10日、2005年2月19日、2016年9月27日、2018年7月7日、2019年10月16日、2021年10月24日）、パーカションの立岩潤三がくわわる。代官山・晴れたら空に豆まいて。

気分一発、そして機知山ほどのインプロ物。年明けなにげにこの手のギグに触れているが、ちゃんとした人がやるものに触れると、生理にまつわる洗濯がすごーくでき、おいらも小さくまとまっちゃいけねえと思わせられたりもしちゃう。

休憩を挟みセットごと３曲ぐらいやり、アンコールもあり。巻上はヴォイス（ホーミーもやったよな？）やテルミンだけでなく、トランペットや小さな縦笛や尺八（小さめだったが、そう見えた）や口琴も思うまま繰り出し、他者にサインを送りつつ、自分を悠々出す。自在のパフォーマーぶりはまず印象に残った。

立岩はタラブッカや大きなフレイム・ドラムみたいなアラブ系の打楽器を扱い、グルディナはウードも手にする。また、太田も巻上に負けない個性的な民族音楽実践回路を山ほどお持ち。そんなこともあり、即興技法の交換であるとともに、内にかかえるエスノな襞を差し出し合い、そこからまたもう一つのヒューマン表現を紡がんという内容になっていたか。

ギターを弾く場合、グルディナはごつごつした質感を持ち（けっこう弦は張り替えていないんじゃないかという質感もあり）、なんかそれには親近感を持つ。ときに使う太田のエフェクト使いも効果的だったな。この晩、バー・カウンターの向かい（通常は物販アイテムのテーブルが出ている所）にはコンソールと機材あり。きっちりライヴ・レコーディングをしたようだ。

▶︎過去の、巻上公一
http://43142.diarynote.jp/200411071407550000/
http://43142.diarynote.jp/201308130851402454/
http://43142.diarynote.jp/201510021143165760/
http://43142.diarynote.jp/201709141146381271/
https://43142.diarynote.jp/201810031028426328/
https://43142.diarynote.jp/202001141031439634/

https://43142.diarynote.jp/202201110945425690/

https://eisukesato.exblog.jp/32378227/

https://eisukesato.exblog.jp/32779316/

https://eisukesato.exblog.jp/33631149/

https://eisukesato.exblog.jp/33638130/

▶︎過去の、ゴードン・グルディナ　

https://eisukesato.exblog.jp/33631149/

▶︎過去の、太田恵資
https://eisukesato.exblog.jp/33479865/　シカラムータ

https://eisukesato.exblog.jp/33479865/　ハシケン
http://43142.diarynote.jp/?day=20041010
http://43142.diarynote.jp/200502232040290000/
http://43142.diarynote.jp/201610100849458472/
https://43142.diarynote.jp/201807080932266789/
https://43142.diarynote.jp/201910170731042901/
https://43142.diarynote.jp/202001141031439634/
https://43142.diarynote.jp/202002201103277008/

＜今日の、新文芸坐＞

東横線副都心線直結にて、代官山から一本で池袋へ。便利ィと思っら最寄りの出口方面に辿り着くのにやたら距離がある。渋谷も相当なもんだが、池袋も魔だな。行ったのは、営業終了後の映画館の新文芸坐。ここで27日20時からミッシェル・ガン・エレファントの『THEE MOVIE" -LAST HEAVEN 031011-』（2009年）のスタンディング上映があり、その音響システムに合わせてオノ セイゲン（2000年３月12日、2009年1月17日、2011年8月4日、2012年6月7日、2013年1月30日、2014年4月20日、2014年7月28日、2014年9月23日、2014年10月８日、2014年10月11日、2015年4月17日、2015年9月13日、2015年9月24日、2015年10月9日、2016年3月14日、2016年5月22日、2016年7月26日、2017年5月7日、2018年6月7日、2018年11月12日、2019年9月27日、2023年10月28日、2023年11月24日）が同作品の音調整をするというので見にいった。この映画はチバユウスケ逝去を受けていろんなところで上映されているようだが、オノは一番の音を目指すという。上映されている側から彼は🟢🟢🟢（数字）を0，1下げてとかディレクションし、同館のサウンド担当者がPCの画面でそれに従い補正を加える。その連続。ほうっ。うわー、すごい。名人芸と言ったら、長年マスタリングをしてきているとすぐに分かり、指摘できるそう。経験があっても、誰でもできることはないよな。また、ヴォーカルが一番入るスクリーン中央部のバランスをいじったり、5.1（サラウンド）チャンネルのバランス補正もいろいろ行う。サブ・ウーハーだけの音だけも聞いたが、きっちりベースやキック・ドラムの音が入っているということはなく、抽象的な低音が蠢いているという感じ。これが他のスピーカー音に重なると重厚さを生むのか。興味深すぎ。それで、全体の音は相当にデカい。これまで映画館でぼくが接した音のなかでは間違いなく一番だ。これならファンは追体験や共有をしやすいと思う。

▶過去の、オノ セイゲン
https://eisukesato.exblog.jp/m2001-01-01/

http://43142.diarynote.jp/200901181343426080/
http://43142.diarynote.jp/201108101630438805/
http://43142.diarynote.jp/201206110945571082/
http://43142.diarynote.jp/?day=20130130
http://43142.diarynote.jp/201404251643448230/
http://43142.diarynote.jp/?day=20140728
http://43142.diarynote.jp/201409261635077130/
http://43142.diarynote.jp/201410210814495715/
http://43142.diarynote.jp/201509250943244179/
http://43142.diarynote.jp/201603151140427186/
http://43142.diarynote.jp/?day=20160522
http://43142.diarynote.jp/201608020801362894/
http://43142.diarynote.jp/201705081232023349/
https://43142.diarynote.jp/?day=20180607
https://43142.diarynote.jp/201811141355524842/
https://43142.diarynote.jp/201909291507533777/

https://eisukesato.exblog.jp/33473683/

https://eisukesato.exblog.jp/33513090/

https://eisukesato.exblog.jp/33540397/

▶︎過去の、ミッシェル・ガン・エレファントのメンバーだったウエノコウジ

https://eisukesato.exblog.jp/31142946/

https://eisukesato.exblog.jp/31312210/