『ジャズ大名』 2023年12月15日（金）

筒井康隆原作の演劇『ジャズ大名』を、横浜・KATT神奈川芸術劇場で見る。

　なんか知っているミュージシャンがいっぱい演奏者として出演しているので、見に行きたくなった。劇中に終始効果的に用いられるダラッタッタッタッタッっていう（いやぁ雑な記述だなー。てへっ）テーマ的なメロディ、この舞台に接した観客の頭のなかに終演してからも残ってしまったのではないか。実は原作を読んだことはなく、山下洋輔（1999年11月10日、2004年7月27日、2006年3月27日、2013年7月10日2009年7月19日、2013年7月27日、2015年7月21日、2017年7月8日、2017年9月2日、2018年11月2日、2019年11月6日）が音楽を担当した映画のほうもぼくは未見。この癖になるリフレインは映画でも使われていたのか？

　幕末、ニューオーリンズからアフリカを目指すアフリカン・アメリカンが遭難し現神奈川県にある小藩に流れて幽閉されてしまう。そんな彼らはジャズを演奏し、それは音楽好きの藩主をはじめ日本人を巻き込み……。という、筋で合っているのかな。江戸時代の末期にはまだ米国初期ジャズは確立されていなかったはずだが、細いことを気にしてはいけない。当然のことながら、音楽は重要な位置に置かれ、そのディレクションは関島岳郎(2001年3月24日、2005年12月20日、2009年７月29日、2011年12月28日、2019年9月7日、2020年2月19日、2023年6月3日)が担当。当然、彼と親しいミュージシャンが演奏者として呼ばれている。

　始まり、まず思ったのは舞台美術がけっこう立派ということ。すべてのストーリーテリングはその城中を模したもののなかでなされ、休憩を挟まず130分ほど。ミュージシャンたちは後方や横の高さを与えられたセットに楽器とともに位置する。チューバやリコーダーを吹く関島にくわえ、クラリネットやシロホンや篳篥の大熊ワタル（2001年3月24日、2010年12月13日、2012年7月1日2019年9月7日、2020年2月19日、2023年6月3日）、サックスとリコーダーと鳴り物の川口義之（2020年2月19日、他)、トランペットとテルミンの辰巳光英、トロンボーンの和田充弘 （2017年6月15日、2018年7月4日、2019年11月16日、2021年9月24日）、ギターやバンジョーの桜井芳樹(2001年3月24日、2005年２月19日。2007年６月29日、2012年6月14日、2014年8月16日、2017年7月2日、2020年2月19日)、筝とチンドンのこぐれみわそう(2019年9月7日、2020年2月19日、2023年6月3日、他)、ドラムと打楽器の関根真理（2022年5月18日、他）。面々は役者たちと同様に着物を着用する。おお、シカラムータと渋さ知らズ関連者が多いな。

　7人のミュージシャンたちによる伴奏は良好。役者のセリフだけが続く箇所もあるが、これは音楽劇と言えよう。いろいろな行き方や語法を抱えつつ、関島ディレクションの雄弁なジャズ・ビヨンドの音楽は演劇の土台を作り、また発展の手引きもする。各人の演奏の持ち味もしっかり活用されていると感じた。

　大団円となる、25分ほどは音楽とともに怒涛。高らか晴れやか、生理的に大ジャム・セッション状態が導くお祭りノリが続く。例のメロディをえんえんごんごんみんなで奏で踊り、無礼講。わーい。そこでは各演奏者のソロ・パートも披露された。役者も楽器を持つだけでなく、音を出していた人もいたのかな。先の見えない幕末の不安定さと隣り合わせの宴、途中にはたくさんの“いいじゃないか”ダンサーズ（若くはない人も多く、スタッフが扮していた？）も出てきて、舞台上の音場はよりわちゃくちゃになる。そのなんでもありの折衷の様に触れて、ありゃこれは不破大輔／渋さ関連（2004年9月1日、2005年12月22日、2006年1月14日、2006年1月21日、2006年8月27日、2006年11月15日、2006年12月1日、2007年1月13日、2007年6月3日、2007年6月13日、2008年7月6日、2009年7月26日、2009年9月27日、2010年4月22日、2010年9月19日、2013年5月19日、2015年6月15日、2015年11月23日）の持ち味みたいじゃんと思う。実際それが途切れ、渋さの十八番曲「ナーダム」に行きそうと感じてしまったりしたもの。ものすごい量のキラキラ紙吹雪が上から散らされたりもし、このころになると上段にいた演奏陣もメインの舞台フロアに出てきて役者と一緒になって動き、音を出す。とくに一番客席から遠いところにいたみわぞう姐さん、降りた際にはハマりすぎ。民衆のパワーとユニテイが仁王立ちし、愉快千万。なんかこのやぶれかぶれなところもあるフィナーレの場面、今の先行き芳しくない状況にいる我々の境遇／心境と重ねようとしているかとも思った。

▶︎過去の、関島岳郎
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▶︎過去の、川口義之

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▶︎大熊ワタル
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▶︎過去の、和田充弘
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▶過去の、桜井芳樹
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2001-3.htm　シカラムータ
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▶︎過去の、こぐれみわぞう
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▶︎過去の、関根真理

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▶過去の、山下洋輔
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▶過去の、不破大輔／渋さ知らズ
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＜今日の、もろもろ＞

　楽器の出音のバランスは良好なり。そして最後の部分、よくもあれだけ音楽行為とパワーを重ねたな。どんぶり300杯とか、ワケの分からないこと書きたくなる？　上演台本と演出を担当した福原充則は1976年生まれというので、そりゃ枯れずにイケイケになれるよな。ところで、平日の14時からの舞台であったが、暇な人がそこそこいるんだな。それは良いことだ。24日まで続くが、けっこう昼公演の日もあるよう。初めて行く会場のKATTは日本大通り駅から5分ぐらいのところにあった。日本大通り駅で降りるのはすげえ久しぶりなような気がする。手前には、ハイアット・リージェンシー。帰りにホテル好きのぼくは寄ってしまう。ホールはNHKと一緒になった建物にあり、けっこう立派。この出し物はKATTがプロデュースしており、年が開けると兵庫、愛知、大阪と回るよう。中部も関西も無礼講でワッショイ〜！　　とかいいつつ、わりと地味に帰宅した。翌日午前中に、ファイザー社のワクチンを1年以上ぶりに注射するので。5回目でやめようと思っていたが、11月に知り合いが複数コロナに罹ったので、受けることにした。世田谷区はまだ無料でできる。