舞台「WE‐入口と世界の出口」 2023年8月3日（木）

　演出家の小池博史（2005年12月8日、2006年12月21日、2014年10月9日、2015年12月15日、2017年1月30日、2021年8月20日、2022年9月6日、2022年10月20日、2022年12月４日、2023年6月9日）の超複合／立体型舞台「WE‐入口と世界の出口」を、木場・Earth + Galleryで見る。

　昨年9月の初演を見ているが、かなり再創造されている。という、所感を強く持つ。基礎やプロットは同じであるようだが、舞台美術や音楽は刷新され、パフォーマンスはより輝き、働きかけを増している。しかし、その場の映像／照明編集を介する視覚的要素とその場のパフォーマンスの相乗の魅力は得難く、こりゃ体験というしかない。あわわわ。その様々な要素が幾重にも交錯するインスタレーションには、我が道を思うまま行かんという美学が口惜しいほどに結実していた。

　上演後に、小池博史と音楽を担当する下町兄弟（2005年12月8日、2006年12月21日、2014年10月9日、2015年12月15日、2017年1月30日、2021年8月20日、2022年9月6日、2022年12月４日）とともに、アフター・トークの末席に。とっても、楽しくしゃべらせてもらった。ぼくは他者とのやり取りを経ての秀でた音楽を聞くと、主導者はどのように他者へ自らのやりたいことを伝えるのか…。具体的に言えば、楽譜はどうなっているのか、デモ・テープの存在はとか、気になってしまう。そして、なかなか台本やチャートに書き表せない部分を持つ小池作品に触れるとやはりそうしたところがとても気になる。なんでも、克明なト書きや状況説明がなされた台本とともに、秒単位で記されるリズムの指示書が同時に存在していると聞いて驚く。とともに、納得もする。そして、それをもとに周到な稽古を重ねたすえ〜それはどんどん削ぐ作業でもあるという〜、公の場での決定稿となるという。ぼくは小池のそんな出し物に多大な動的感覚や即興性を覚える者だが、それを導く一端を了解できた。舞台は、8月11日まで。

▶過去の、小池博史
http://43142.diarynote.jp/?day=20051208
http://43142.diarynote.jp/200612270253390000/
http://43142.diarynote.jp/201410160819402945/
http://43142.diarynote.jp/?day=20151215
https://43142.diarynote.jp/201701310904097357/

https://43142.diarynote.jp/202108211446281621/

https://eisukesato.exblog.jp/32234439/

https://eisukesato.exblog.jp/32406449/

https://eisukesato.exblog.jp/32599758/

https://eisukesato.exblog.jp/33295049/

▶過去の、下町兄弟
http://43142.diarynote.jp/?day=20051208
http://43142.diarynote.jp/200612270253390000/
http://43142.diarynote.jp/201410160819402945/
http://43142.diarynote.jp/?day=20151215
https://43142.diarynote.jp/201701310904097357

https://43142.diarynote.jp/202108211446281621/

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＜今日の、下町＞

　前にEarth + Galleryにきたとき、横のほうにある水辺の場の存在を知りなんかいいじゃん、との感想を得たので、上映前にまた少し立ち寄る。ぼくはそういういろいろな場に行った際の“＋”の存在を享受するのを、たいそう好む。