日野皓正クインテット 2023 5月9日（火）

　マイアミから帰国している、トランペッターの日野皓正（2005年6月5日、2006年11月3日、2011年3月28日、2011年7月25日、2011年9月2日 、2013年9月22日、2014年4月4日、2015年3月10日、2017年9月3日、2018年8月11日、2019年4月27日）の公演を見る。南青山・ブルーノート東京、セカンド・ショウ。

　ギターの加藤一平（2013年9月22日、2015年6月15日、2018年3月15日、2018年6月7日、2018年11月17日、他）、ピアノとキーボードの高橋佑成、エレクトリック・ベースとダブル・ベースのマーティ・ホロベック（2019年3月16日、2021年4月11日、2021年7月3日、2021年11月5日、2022年3月2日、2022年5月15日、2022年9月8日、2022年9月26日）、ドラムの高橋直希というバンド員たち。皆、一応黒色の格好をしている。高橋直希は22歳とか。この顔ぶれのなかで、一番バンド在籍年数が長いのが加藤になるのかな。あたまの２曲、かなり彼がフィーチャーされていて、知らない人だと彼がリーダーに見えた？　激しく弾く際の、彼の仰け反りアクション芸は完成の域か。

　結構、新曲をやったコンサート。１曲１曲はわりと、長め。アブストラクト目なものから軽快に受け手に働きかけるものまで。80歳、元気だ。演奏も、ピントのボケるMCも、そしてメンバーがソロを取っている時の雑なカウベル裁きまで、変わらない。

　折り返して、終わりの５分の２ぐらいは次男の日野賢二（2006年１月９日、2011年7月25日、他）が加わり、基本電気のツイン・ベースになる。JINO、元気そうだな。そして、本編最後だったか、（1999年の）５月13日に53歳で亡くなった弟の日野元彦のクールな颯爽曲も演奏する。おお、日野ファミリーの夕べ？　その際にアルト・サックス奏者が男女一人づつ壇上に上がる。マーティ・ホロベックの推挙によるもののようで、男性はホロベックからMELRAW (2021年4月11日、2022年12月8日)と紹介されたか。女性のほうの名前は聞き取れなかったが、ANSWER TO REMEMBER流れだったら中島朱葉？　

　なんだかんだ、もりだくさん。最後にやった日野元彦の弟子に送った追悼曲はテーマ部のみの披露にとどまった。あと、面白かったのは、サイドの面々にも順繰りにマイクを手にした自己紹介をさせたこと。もうみんなものすごく竹を割ったように好青年風の挨拶をする（笑）。なんか、そういうのもいいんだよな。

　とかなんとか、やっぱり日野さんはすごいなあ。愛の人だなあ……。ぼく、大好き。そして、それを再確認しつつ、今週末秩父での Love Supreme Jazz Festivalになぜ彼は出ないんだあと心から思ってしまった。あ、ツアー中であるのか。

▶過去の、日野皓正
http://43142.diarynote.jp/200506120639310000/
http://43142.diarynote.jp/?day=20061103
http://43142.diarynote.jp/?day=20110328
http://43142.diarynote.jp/201107310727152406/
http://43142.diarynote.jp/?day=20110902
http://43142.diarynote.jp/201309260930584072/
http://43142.diarynote.jp/201404070654593139/
http://43142.diarynote.jp/201503110740041978/
http://43142.diarynote.jp/201709101639096076/
https://43142.diarynote.jp/201808120917002515/
https://43142.diarynote.jp/201904271153238361/

https://43142.diarynote.jp/201904281151232549/

https://43142.diarynote.jp/201912131809318090/　　絵画個展

▶︎過去の、加藤一平
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http://43142.diarynote.jp/?day=20180315
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▶︎過去の、マーティ・ホロベック

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▶︎過去の、MELRAW

https://43142.diarynote.jp/?day=20210411

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＜今日の、掘り起こし＞

　どうして、あなたはリアルなジャズ奏者であるにも関わらず、ギターに対して開かれた態度を取り続けてきたのでしょう？　日野皓正に、そんな直球の質問をしたことがあった。2019年12月に、ジャズ・ジャパン誌用のインタヴューをした際だった。

「昔からクインテットでサックス奏者を入れても、ただうまいだけで、つまらないと感じちゃってはいたんだよね。みんな同じような感じで、同じようなフレイズを出すし、ならばサックス奏者を外し、ワン・ホーンのカルテットでもいいよなと思う時期があったんだ。それでアメリカに渡り、ラリー・コリエルのバンドに入ったりして、ギターはいいなと、より思うようになった。なんか全然違う音楽の景色を持つ音色の方が、全然自分の予期しないことができるわけじゃない？　それがギターの魅力で、バンドに入れたいと思ったんじゃないかな」

———異物感とか、棘の感覚が出しやすいとか。

「うんうん。そういう感じがする。俺はもともとギターが好きだったわけでもないし」

———ジョン・スコフィールドもぱっと見て、(『メイ・ダンス』、1977年の)レコーディングに誘ったんですよね。

「そう。やっぱりホーンを入れるよりも、ギターを入れたほうが面白いと思っていたんだろうなあ。いや、よく分からないや。でも、いいギターが欲しいと思っていたんだろうね」

――それで、ギタリストをバンドに入れていない時期もありましたが、ここのところはずっとオルタナ派の加藤一平を雇っていますよね。

「そう、あいつ今だに変だよね。ツアーに行っても、昼飯食べるときにポツンと一人でいたりして、俺たちになびかない。もうクビにしたいんだけど、できないわけよ。才能を考えると（笑）」