IRMA OSNO & SHIN SASAKUBO。藤井郷子 東京トリオ 2023年3月21日

　代官山・晴れたら空に豆まいて。イルマ・オスノ（2014年5月24日、2017年9月9日、2018年6月3日）と笹久保伸（2013年8月29日、2014年5月24日、2014年12月12日、2017年2月4日、2018年6月3日、2019年11月24日、2020年9月18日、2021年2月14日、2021年7月10日、2022年6月14日、2022年11月23日）、ペルー・コネクションのライヴを見る。

　まず、イルマ・オスノのソロ・パフォーマンス。ペルー南部高地のアヤクーチョ県の伝統を今に繋ぐ表現を、例によりまっすぐに体現。ばちで叩く片手で持つ太鼓、トライアングル、８弦の小さなボディの弦楽器演奏とともに、凛とした歌声を披露する。語りっぽい部分もあり。言葉は、同地のケチュア語主体。もう一発で、あー独自の文化や生活様式の存在を感じ、うれしくなる。かつ、その一方で、それを今の日本の聞き手にも十全にアピールしちゃっているわけで、ここには日本在住歴も長い彼女なりのアップデイトもあるんだろうなと思った。MCでカーニヴァル・シーズンの本国から帰って間もないというようなことを、彼女は言っていた。その次は笹久保のソロ・パフォーマンス。その時点で場を離れたが、２部にはイスマと笹久保が一緒にやったはず。

▶︎イルマ・オスノ
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▶過去の、笹久保伸
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http://43142.diarynote.jp/201405271717357738/
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　その後は、渋谷・公園通りクラシックスで、藤井郷子の公開レコーディングを兼ねたショウを見る。その東京トリオは、ピアノの藤井郷子（1999年８月16日、2000年６月２日、2000年10月１日、2002年８月５日、2003年1月21日、2003年４月７日、2004年７月27日、2005年２月10日、2005年11月28日、2005年12月11日、2006年７月３日、2008年８月24日、2008年12月17日、2010年1月9日、2010年6月7日、2010年8月6日、2012年7月1日、2016年1月28日、2017年1月9日、2017年9月13日、2018年1月8日、2019年1月13日、2019年1月13日、2019年6月29日、2019年12月20日、2020年1月13日、2022年1月10日、2022年４月18日、2023年1月15日）、ダブル・ベースの須川崇志（2010年3月14日、2011年7月25日、2016年6月27日、2017年6月21日、2018年1月19日、2018年4月7日、2019年3月29日、2019年12月14日、2019年12月20日、2020年10月29日、2021年4月6日、2021年4月19日、2021年7月30日、2021年9月19日、2021年9月23日、2022年４月18日、2022年10月20日、2022年12月４日、2023年1月15日、2022年12月10日、2023年3月3日）、ドラムの竹村一哲(2016年9月27日、2018年9月2日、2019年10月6日、2019年12月20日、2020年10月5日、2021年6月23日、2021年6月24日、2021年8月12日、2021年12月12日、2022年4月18日、2022年12月10日、2023年1月15日）という顔ぶれだ。

　広島、岡山、大阪、愛知県吉良と北上ツアーをしてきての最終日。新曲かアルバム未収録の曲を演奏し、始まる前に藤井は勢いではなく行こうね、みたいな言葉をリズム・セクションにかけていた。基本演奏される曲はそれなりに長くはなく、それはアルバムになることを意識してのものか。

　オープナーは3人でポンとアクセント音を出して短めの尺の複雑な構成のテーマに行く。そして、その後は竹村のドラム・ソロに移行し、またテーマ部が入り、次は須川だけのソロ。またテーマ曲が入った後に藤井のソロ・ピアノ部になり、後から他の二人が入り、トリオ演奏ですぱりと終わるという曲、なり。

　過去の東京トリオの実演を記した項で触れているように、その演奏形態は旧来のピアノ・トリオの定石から見事にするりと抜けている。１部、最後の曲は一番の難曲でこれを終えれば……。みたいなことを、藤井は言ったか。そして、テーマ部に一瞬「ネフェルティティ」的なキブンを覚えたぼくは、そうかっと膝を打った。

　「ネフェルティティ」は総体演奏のなかから、個のソロ能力をすうっと浮き上がらせる感触を持っていたが、東京トリオの回路はうまくテーマを介しつつ、個の単独ソロやデュオ演奏がまずあり、それらが創意とともにレレレという感じ絡まって総体をなすという、逆のヴェクトルを持つものなんだもの。大袈裟に言えば。しかもそれぞれの演奏は従来の奏法を踏襲することをよしとせず、実に多様な弾き方を見せるのだから。

　竹村だけは、譜面なしで演奏している。箇所によりスティック、マレット、素手など様々な手段を彼は用いる。休憩のときに、それってリーダーからの指示はあるのと聞いてみたら、こういう雰囲気でという指示はあるものの、自分の判断でそうしてもいるそう。しかし、この複雑な構成を譜面なしでやっているのはすごいなあと問いかけると、２部は少し不安との返事。いや、そのぐらいがスリルも投影されていいのいかもしれない。

　かようなノリで２部も終えて、そのままアンコール的な部分へ。そしたら、藤井はやる予定がなかった曲をやりたくなって提案。その譜面が手元になかった須川は藤井に楽譜を借りにいく。彼女は、「竹村さんは私の曲を全部覚えていてすごいんです」てな発言もした。藤井は若い二人にツアーの際に献身してもらっていることも伝えるが、他の単位では与えられない奏者としての誉をここで藤井は構成員に目一杯提供しているんだから、さもありなんかと頷いた。

▶過去の、藤井郷子
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/augustlive.htm　藤井カルテット
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2000-6.htm　藤井3+1
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2000-10.htm 藤井カルテット
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/framepagelive.htm　藤井3＋1
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2003-1.htm　藤井４
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2003-4.htm　田村カルテット
http://43142.diarynote.jp/200407271618520000/　藤井３＋１
http://43142.diarynote.jp/?day=20050210　田村カルテット
http://43142.diarynote.jp/200512020244540000/　ザ・レイモンド・マクドナルド・トウキョウ・インプロヴァイザーズ・オーケストラ
http://43142.diarynote.jp/200512140951100000/　エリオット・シャープ
http://43142.diarynote.jp/?day=20060703　　藤井オーケストラ名古屋／同東京
http://43142.diarynote.jp/?day=20080824　レイモンド・マクドナルド・インターナショナル・ビッグ・バンド
http://43142.diarynote.jp/200812281445103402/　藤井４
http://43142.diarynote.jp/201001101203088126/　ガトー・リブレ、ファースト・ミーティング、ma-do、オーケストラ東京
http://43142.diarynote.jp/?day=20100607　ファースト・ミーティング
http://43142.diarynote.jp/201008261616172628/
http://43142.diarynote.jp/?day=20120701
http://43142.diarynote.jp/201601301017037781/　KAZE
http://43142.diarynote.jp/201701101136544400/　 Quartet Maho。Maho、Satoko Fujii Orchestra Tokyo、Tobira―one、Satoko Fujii Quartet
http://43142.diarynote.jp/201709141146381271/　藤井オーケストラ東京
https://43142.diarynote.jp/201801100512178732/ あれもこれも
https://43142.diarynote.jp/201901141236416025/ あれもこれも
https://43142.diarynote.jp/201903231350548821/ モリ・イクエ
https://43142.diarynote.jp/201906280923527705/ 2019年ダウンビート誌クリティクス・ポール
https://43142.diarynote.jp/201906301115529387/ ＋齊藤貿子
https://43142.diarynote.jp/201912220907352341/ 藤井東京トリオ
https://43142.diarynote.jp/202001141031439634/　あれもこれも

https://43142.diarynote.jp/202201110945425690/　あれもこれも

https://eisukesato.exblog.jp/31284230/　藤井東京トリオ

https://eisukesato.exblog.jp/32779316/　昼夜ぶっ通し

▶︎過去の、須川崇志
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http://43142.diarynote.jp/?day=20160627
http://43142.diarynote.jp/201706220952582448/
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▶︎過去の、竹村一哲

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＜今日の、実演＞

　東京トリオ公演はレコーディング・ライブなので、ステージ横には録音エンジニアが小さな卓を前に座っていた。商品化されたものを聞くのがとても楽しみ〜。この日得た感想とはまた別の所感も得るはずで、そういう理屈じゃない部分をぼくはある意味とても好む。

　一方、先に見た笹久保伸も藤井と同様に近年多作主義で行っているが、この5月にまたアルバムを出す。近年邁進している異国アーティストとのトラック交換方式によるもので、今回はミナス出身のブラジル人新鋭ドラマー／クリエイターのガブリエル・ブルースとの全面的コラボレーション作となる。当然、かっちりトラックものの質感を持つ。笹久保と親しいフレデリコ・エリオドロのレーベルから作品も出してだしてもいるブルースは、笹久保の『Mount Analogue』（CHICHIBU,2022年）にも少し参加していましたね。ここで、笹久保はローズ・ピアノも少し弾いている。

　それから、ベース奏者の沢田穣治（2002年3月24日、2010年4月19日、2011年7月24日、2012年5月15日、2012年5月16日、2013年9月6日、2014年8月27日、2017年4月29日、2017年7月8日、2023年1月11日）が昨年12月18日にアップリンク吉祥寺で開いた公演に周到な編集を施したという音を送ってきてくださった。該当公演入場者の希望者に無料配布したものという。

　パーソネルは沢田穣治（コントラバス、電気フレットレス・ベース、ピアノ）、森崇（リミックス、エフェクト、サウンド・コラージュ）、サイモン・フィッシャー・ターナー（サウンドスケイプ）、ヤマダアオイ（ヴォイス）。エレクトロ音干渉の妙が映える、秀でた風情系インプロもの。ブラジル音楽ビヨンド表現の匠とまず想起する人も多いだろうが、こういうのを聞くと、好奇心旺盛にして、感性と瞬発力豊かな生理としての暴れん坊という沢田穣治の一面を注視せざるを得ない。＜まだまだ耳にしたことのない“音”を。＞標榜する彼のレーベル“Unknown Silence”をもっと追わなきゃいけないか。

　お、笹久保も藤井も沢田も自分のレーベルのもと、やりたい活動をしているんだなあ。

▶過去の、沢田穣治
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2002-3.htm
http://43142.diarynote.jp/201004211621084144/
http://43142.diarynote.jp/201107310726159855/
http://43142.diarynote.jp/201205301229093694/
http://43142.diarynote.jp/?day=20120516
http://43142.diarynote.jp/201309121810294280/
http://43142.diarynote.jp/?day=20140827
http://43142.diarynote.jp/201704300807298823/
https://43142.diarynote.jp/201707101243147840/

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