J-WAVE NX NIPPON EXPRESS SAÚDE! SAUDADE..CARNAVAL2023

　毎年恒例の、J-WAVEのブラジル音楽関連イヴェントへ。その前によんどころなき用事あり、３番目の出演者から見る。渋谷・クラブクアトロ。

　リオの著名サンバ集団にも籍を置くパーカッション奏者の宮澤摩周（2013年8月24日、2014年5月3日、2014年6月15日、2015年2月11日、2016年2月11日、2016年5月22日、2017年7月8日、2017年11月9日、2018年6月17日、2018年7月4日、2019年11月16日、2020年2月11日）が率いる大所帯サンバ集団のQuer Swingar Vem Pra Cá(ケール・スウィンガール・ヴェン・プラ・カ)は歓びにあふれた音を送り出す。ここで宮沢は全面的に指揮をする。いや、指揮と書くと語弊があるか。それは、アルゼンチン人打楽器ほかのクリエイターであるサンティアゴ・バスケス（2006年7月7日、2019年10月16日）考案のハンド・サインを思い出させるものであるから。そういう異国の地の親和性を感じさせられるのは、うれしい。ま、統率／協調の美とハプニングの喜を求めんとすることが根底にあるのんだろうな。

▶︎過去の、宮沢摩周
http://43142.diarynote.jp/201308281519499994/
http://43142.diarynote.jp/201405051105329639/
http://43142.diarynote.jp/201406161000365031/
https://43142.diarynote.jp/201502140823232703/
http://43142.diarynote.jp/?day=20160211
http://43142.diarynote.jp/201605240833401202/
http://43142.diarynote.jp/201711101104467609/
https://43142.diarynote.jp/201807050952089343/
https://43142.diarynote.jp/201911181002427435/

https://43142.diarynote.jp/202002120812258847/

▶︎過去の、サンティアゴ・バスケス
https://43142.diarynote.jp/200607100307170000/

https://43142.diarynote.jp/201910170731042901/

　間には、例により村田匠（2010年12月27日、2011年2月11日、2011年5月8日、2012年6月8日、2012年10月27日、2013年2月11日、2013年8月24日、2014年5月3日、2014年6月15日、2016年2月11日、2016年5月22日、2016年12月1日、2017年2月11日、2018年2月11日、2018年6月17日、2019年2月11日、2020年9月10日、2021年6月18日、2021年12月29日、2022年12月17日）が出てきて、生ギターを持って自作曲を一つしっかり歌う。彼が書いたなかでも、個人的にトップ級に印象に残る「憧れのブラジル航路」。いい曲だし、やっぱ歌うまいよな。話はあまりせず。ぼくは彼の長〜いMCがいいとは思わないので、それは良かった。

▶過去の、サンバマシーンズ／カルナバケーション／カンタス村田関連
http://43142.diarynote.jp/201101061047294455/
http://43142.diarynote.jp/201102121002078478/
http://43142.diarynote.jp/201105140858559432/
http://43142.diarynote.jp/201206120854205300/
http://43142.diarynote.jp/201211151028209850/
http://43142.diarynote.jp/201302181123344904/
http://43142.diarynote.jp/201308281519499994/
http://43142.diarynote.jp/201405051105329639/
http://43142.diarynote.jp/201406161000365031/
http://43142.diarynote.jp/?day=20160211
http://43142.diarynote.jp/201605240833401202/
https://43142.diarynote.jp/201806181751451387/
https://43142.diarynote.jp/201908071557182844/
https://43142.diarynote.jp/201902141412599444/
https://43142.diarynote.jp/202002120812258847/
https://43142.diarynote.jp/202009111437086137/
https://43142.diarynote.jp/202106192236481544/

https://43142.diarynote.jp/202112310909339067/

https://eisukesato.exblog.jp/32654742/

　トリはまたいつもように、Saigenji (2006年6月27日、2007年11月27日、2009年3月14日, 2009年8月9日、2012年6月13日、2013年1月7日、2013年2月11日 、2013年4月12日、2014年2月9日、2016年2月11日、2016年11月30日、2017年2月11日、2018年5月8日、2019年7月12日、2020年2月11日、2022年5月27日)。スペシャル・カルテットと称し、サックスやフルートやピアニカのヤマカミヒトミ、ダブル・ベースの小美濃悠太（2018年11月7日、2020年2月11日）、パーカッションのKAN（2017年12月11日）を率いてのパフォーマンスを見せた。NYにいた際に小川慶太（2014年8月3日、2016年1月19日、2017年4月18日、2017年12月11日、2018年4月4日、2018年10月10日、2019年9月9日）の弟子であったというKANは話題の存在か。ブラジリアンな打楽器音とともにドラム的強度もそこに織り込む。名曲「ミュージック・ジャンキー」で亡くなったばかりのバート・バカラック（2012年9月8 日）の名も歌いこむかと思ったら、それはせず。でも、そのあと、彼らはバカラックの「クロース・トゥ・ユー」を披露した。自ら個を持つからこその先人への敬愛、Saigenjiはそれを出すのが上手い。

▶過去の、Saigenji
http://43142.diarynote.jp/?day=20060627
http://43142.diarynote.jp/200711290932200000/
http://43142.diarynote.jp/200903161734533723/
http://43142.diarynote.jp/?day=20090809
http://43142.diarynote.jp/201206141343402196/
http://43142.diarynote.jp/201301151819527787/
http://43142.diarynote.jp/?day=20130211
http://43142.diarynote.jp/?day=20130412
http://43142.diarynote.jp/?day=20140209
http://43142.diarynote.jp/201502140823232703/
http://43142.diarynote.jp/?day=20160211
http://43142.diarynote.jp/201612030915436915/
http://43142.diarynote.jp/201702120725278375/
https://43142.diarynote.jp/201805091613022617/
https://43142.diarynote.jp/201907130803488810/

https://43142.diarynote.jp/202002120812258847/

https://eisukesato.exblog.jp/31450422/

▶︎過去の、美濃悠太
https://43142.diarynote.jp/201811081231284665/

https://43142.diarynote.jp/202002120812258847/

▶︎過去の、KAN

https://43142.diarynote.jp/201712121324481284/

▶過去の、小川慶太
http://43142.diarynote.jp/201408061110256933/
http://43142.diarynote.jp/?day=20160119
http://43142.diarynote.jp/201704200801169451/
http://43142.diarynote.jp/201712121324481276/
http://43142.diarynote.jp/201804051207119119/
https://43142.diarynote.jp/201810170924585002/
https://43142.diarynote.jp/?day=20181117
https://43142.diarynote.jp/201812081039071230/

https://43142.diarynote.jp/201909111818522611/

▶︎過去の、バート・バカラック

https://eisukesato.exblog.jp/31995855/

https://eisukesato.exblog.jp/32897621/　訃報

＜今日の、物販＞

　Saigenjiの紹介の際に19年連続で出演していると、主催者であり出演者間のミュージック・セレクターも務めた中原仁（2011年2月11日、2013年2月11日、2014年12月1日、2015年2月11日、2016年2月11日、2016年9月29日、2017年2月11日、2017年8月24日、2018年2月11日、２０１９年２月11日、2019年6月10日、2020年2月11日）が言っていたので、来年は20周年となるイヴェントであるのか。ほんと、長寿だな。

　下階フロアで、彼の新著「ブラジリアン・ミュージック200」 （アルテス・パブリッシング)を販売している。その様をちらり覗くと同社創業編集者である鈴木さんから呼びかけられる。野球帽をかぶりなんか競馬新聞を片手にしていると似合うような風情で、一瞬誰だか分からず。本来知性派で知られる彼に1700円（税別）は良心的な値付けですねと話しかけると、「分厚くはないので、このあたりかと」とのお返事。「ブラジリアン・ミュージック200」は独立して200年の歴史を持つ同国の音楽の今までの積み重ねや動向を、セレクトした200もの曲で語るという内容。その楽曲の、音源紹介も抜かりない。名曲辞典であり、読みやすく項目分けされた幅広いブラジル音楽譚として、吉だ。

▶︎過去の、中原仁
http://43142.diarynote.jp/201102121002078478/
http://43142.diarynote.jp/201302181123344904/
http://43142.diarynote.jp/201412031621332692/
http://43142.diarynote.jp/201502140823232703/
http://43142.diarynote.jp/201602120856568973/
http://43142.diarynote.jp/?day=20160929
http://43142.diarynote.jp/201702120725278375/
http://43142.diarynote.jp/?day=20170824
https://43142.diarynote.jp/201802131131538961/
https://43142.diarynote.jp/201902141412599444/
https://43142.diarynote.jp/201906110953249486/

https://43142.diarynote.jp/202002120812258847/