ブルー・ラブ・ビーツ 2022年12月９日（金）

ビート・メイカー／プロデューサーのNK-OKことナマリ・クワテンと生楽器奏者のMr.DMことデヴィッド・ムラクポルがつるんだUKユニットの公演を、恵比寿のブルーノート・プレイスで見る。新店こけら落としアーティストととしての出演で、この晩は4日目となる最終日だ。休憩を挟み２セットをこなす。ライヴ前と休憩時、若いアフリカ系の女性がDJをしていた。

ナマリ・クワテンの父親はアシッド・ジャズ期に活躍した1992年メジャー・デビューのD‘インフルエンスの創設メンバーであるクワメ・クワテン（1967年生まれ、キーボード他）だそう。彼はパフォーマーから離れ、現在はアーティスト・マネイジメント／音楽コンサルタント／音楽教育のほうをしているようだ。

ブルーノート発の2022作『マザーランド・ジャーニー』のジャケットと通じる格好をした二人がステージの両端に立つ。なるほど、ナマリ・クワテンはサンプラーでビートを作り、ムラクポルがキーボードやギター（左利きだった）をビートに合わせて弾く。2人だけでやる曲もあるが、アルバムではゲストを迎え多様性を得てもいて、この晩はアルト・サックス（一部ソプラノ・サックス）の渡邉瑠菜、トランペットの松井秀太郎、ラッパーのDaichi Yamamotoが曲によって加わった。前半と後半に１曲づつ出て日本語のラップをしたDaichi Yamamotoはナイス・ガイっぽいな。渡邉瑠菜と松井秀太郎は別々に入るとともに、一緒に重なったりも。特に、セカンドに入ると二人はずっとステージに立った。

ブルーノート盤のタイトル・トラックは許諾を得て故フェラ・クティの肉声を用いた曲だったが、それもクティの歌を流して披露。また、アンコール曲はアフロ・ビート調だった。アシッド・ジャズ巧者の父を持つ息子はいろんな音楽享受がよりしやすく機材も発達した今、もっとヒップホップ／エレクトロ濃度が高く、また混沌感も抱えるやんちゃなアーバン・ビート・ミュージックを志向する。とってもわかりやすい図式を具現する実演だった。

＜今日の、ヴェニュー＞

JR恵比寿駅からスカイロードなる動く歩道に乗って終点まで行き、横断歩道を渡った恵比寿ガーデンプレイス入口部正面にブルーノート・プレイスはある。その名が示すようにブルーノート東京系列の新店なり。外側の照明をわざと落とし気味にしてるような感じで、逆にそれが威厳ありか。ここ、かつては恵比寿ガーデンプレイスの旗艦店たるサッポロビールの“ビヤステーション”の建物だったものを転用している。ガーデンプレイスができた大昔、一度そのビヤホールに行きデカいという印象を持った〜２階建てでもあるし〜が、中に入るとある意味贅沢なリノヴェイションがなされていると思えたか。音楽主体ではなくあくまでレストランとバーがメインという考え方の反映からかステージはそれほど広くなく〜バーカウンターの横にあるDJブースは広めだった〜、ステージに向かった主の客席スペースは丸の内・コットンクラブぐらいの広さか。ぜんぜんステージの見えない裏にもテーブル席はあり、休憩のとき２階席に行ってみたりもしたが、階段部とかもそうだがデッド・スペースになっているところが少なくなくない。それが贅沢と思わせた所以ですね。吹き抜けをかこむ２階席も、すごい余裕ある席配置がなされていた。バックヤードにもけっこうスペースが割かれていそうだな。ライヴは毎日趣味性の高い担い手がブッキングされるようで、そのチャージは通常1100円のよう。それについては、近所に住んでいる友人が喜んでいた。別ドリンク・メニューを見たらスコッチの数がめっちゃ多い。バーボンやラム好きのぼくには猫に小判だが、そのアイテムを見ながら想像を膨らますのが楽しかった。気になったのは、格好が少しカジュアルなためか男性の場合だとお店の人かお客さんか区別がつきかねるところがあること。声をかけていいものかどうか、ぼくは戸惑いました。

帰宅後の、ワールドカップの準決勝に向けての２試合。うひーい。面白すぎる、、、、！！！！　アルゼンチンの応援者がPK戦の前に歌っていたチャント、なんかチリ・ペッパーズ（2002年7月28日、2002年11月2日、2007年6月5日）っぽい旋律じゃなかった？　　

▶︎過去の、レッド・ホット・チリ・ペッパーズ
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2002-7.htm　フジ・ロック
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2002-11.htm
http://43142.diarynote.jp/200706061354020000/