映画『サマー・オブ・ソウル(あるいは、革命がテレビ放映されなかった時)』。秩父英里 ラージ・アンサンブル 2022年9月8日（木）

ただいま、昨年に続きピーター・バラカンズ・ミュージック・フィルム・フェスティヴァルが有楽町・角川シネマで開催中。映画『サマー・オブ・ソウル(あるいは、革命がテレビ放映されなかった時)』（2021年7月21日）を見る。昨年は原稿がらみでデスクトップPCで見ただけだったので、傑作という印象しかないあの映画をちゃんと映画館で見たかった。

そして見てみたら、忘れてることや新しい発見などが続々、驚いた。そして、やっぱり感じるのは、監督を担当するクエストラブ（2002年12月29日、 2003年12月2日、2004年9月19日、2007年1月15日、2013年12月19日 ）が最高ですごすぎ。と、いうこと。もうリズムに対して感覚が鋭敏かつ豊かすぎで、いろんな出演者の場面抽出の技量がすごすぎ。また、過去のいろいろな映像や写真（よくあたっている）、出演者やお客を含む関連者の発言などの種々選択やつなぎも素晴らしすぎる。そして、その総体は、BLM運動がある現在とつながり、二重三重と広がる。リスペクト、もうそれしかないな。

現場のライヴ映像も、各人すごいんだよなあ。あれだけ毅然としてアフリカン・アメリカンのプライドを出していたニーナ・シモン〜ミシェル・ンデゲオチェロ：2002年6月18日、2003年11月18日、2003年11月22日、2008年５月７日、2009年5月15日、2013年11月18日、2014年7月14日、2017年1月18日、2019年4月17日がシモン・トリビュート盤を作るのも納得だ〜はいつのまにか、母国の差別環境から離れるようにに海外に住むようになってしまった。あらあ、スライ（2008年８月31日、2008年９月２日、2010年1月20日）は最高なんだけど、悪そうな顔してるなあ（苦笑）。このハーレムの公園で行われた野外フェスは同年に持たれたウッドストックにかけてブラック・ウッドストックと言われたこともあったようだが、その両方に出ていてるのはスライ＆ザ・ファミリー・ストーンだけかな。

観客の格好が髪型を含めカラフル。そういう時代でもあったのだようなあ。出演者を見ると、すでに1969年はミニ・スカートの時代であったのかとも思った。それからエンド・ロールのクレジットを見てそうかと再確認したのは、ザ・チェンバー・ブラザーズの「アップタウン」の作者がベティ・メイブリーとなっていること。このころマイルズ・デイヴィスと結婚していた、ベティ・デイヴィス（2022年2月10日）ですね。デイヴィスと関係する前に彼女が付き合っていたヒュー・マセケラ（2005年7月20日）もこの映画には出てくる。

▶︎過去の、映画『サマー・オブ・ソウル(あるいは、革命がテレビ放映されなかった時)』

https://43142.diarynote.jp/202107220942576811/

▶過去の、クエストラヴ／ザ・ルーツ

http://www.myagent.ne.jp/~newswave/livezanmai.htm

http://43142.diarynote.jp/?day=20040919

http://43142.diarynote.jp/200701201415300000/

https://43142.diarynote.jp/201312200917503345/

▶︎過去の、ベティ・デイヴィスの訃報

https://43142.diarynote.jp/202202111007096823/

▶︎過去の、マイルズ・デイヴィスを題材とする映画

https://43142.diarynote.jp/201701051022179600/

https://43142.diarynote.jp/202008062131405684/

▶過去の、ヒュー・マセケラ

http://43142.diarynote.jp/200507220552110000/

▶︎過去の、ニーナの娘であるリサ・シモン

https://43142.diarynote.jp/201606121230202174/

▶過去の、ミシェル・ンデゲオチェロ
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2002-6.htm
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2003-11.htm
http://43142.diarynote.jp/200805090836380000/
http://43142.diarynote.jp/200905161026033788/
http://43142.diarynote.jp/201311191050581790/
http://43142.diarynote.jp/201407151135353688/
http://43142.diarynote.jp/201701191854055570/
https://43142.diarynote.jp/201904180943312064/

▶過去の、スライ・ストーン
http://43142.diarynote.jp/200809011923060000/
http://43142.diarynote.jp/200809071428140000/
http://43142.diarynote.jp/201001211346277187/
http://43142.diarynote.jp/201505201630381899/　映画

　改めて多大な示唆を受け、近くの丸の内・コットンクラブへ。セカンド・ショウに時間的にぴったし。出演者の秩父英里は新進の作曲家、アレンジャー、ピアニストだ。今回の公演表題にあるように、どちらかというとラージ・アンサンブルものを得意とするものの、この回でも２曲では自らピアノの前に座りピアノ・トリオで曲を披露したように、いろんな編成に対する可能性を持つ才人であるのは疑いない。リズム・セクションはこの晩の二人一択であったそうで、彼女はまっとうな現代感覚も持っている。

　秩父とともにステージには、トランペットの曽根麻央（2017年9月17日、2022年1月6日 ）と菊田邦裕、トロンボーンの駒野逸美 (2020年2月9日)、アルトとフルートのデイビッド・ネグレテ、テナーとソプラノの西口明宏(2016年7月21日、2019年1月21日、2021年7月3日、2021年9月19日、2021年9月23日、2022年1月６日)、バリトンとクラリネットの佐々木はるか (2021年9月19日)、ピアノの加藤真亜沙 (2021年9月24日)、ギターの苗代尚寛、電気ベースとダブル・ベースのマーティ・ホロベック（2019年3月16日、2021年4月11日、2021年7月3日、2021年11月5日、2022年3月2日、2022年5月15日）、ドラムの石若駿（2014年9月26日、2016年6月27日、2016年7月21日、2016年9月4日、2017年6月21日、2017年7月12日、2019年1月21日、2019年3月16日、2020年10月29日、2021年4月11日、2021年4月19日、2021年7月9日、2021年11月5日、2021年11月6日、2022年3月2日、2022年5月15日、2022年6月17日）が上がる。

面々はけっこう出て間もないデビュー作『Crossing Reallity』( Reborn Wood)の録音参加者と重なるのかな。当然そこに入っている曲をやるが、アルバムを聞いて得た印象よりもシャープというか、ちょっと難解に聞こえたりもする。アルバムのテイクから既に変えている部分もあるんじゃないか。それも、生きた表現者の証なり。

大きめな所作を取り明快に指揮をしていた秩父だが、ありゃと思ったのはMCがすげえ天然であったこと。zoom取材したときは、もう少しよどみなく話していたという印象があっただけに。でも、お行儀よく予定調和なものをやられるよりはなんぼかまし。

▶︎過去の、駒野逸美

https://43142.diarynote.jp/202002101032103464/

▶︎過去の、 曽根麻央
https://43142.diarynote.jp/201709180648097389/

https://43142.diarynote.jp/202201071732032283/

▶︎過去の、西口明宏
https://43142.diarynote.jp/201607221000152412/
https://43142.diarynote.jp/201901231045028294/
https://43142.diarynote.jp/202107041453546495/
https://43142.diarynote.jp/202109200901226322/
https://43142.diarynote.jp/202109241712255724/

https://43142.diarynote.jp/202201071732032283/

https://eisukesato.exblog.jp/31383361/

▶︎過去の、佐々木はるか

https://43142.diarynote.jp/202109200901226322/

▶︎過去の、加藤真亜沙

https://43142.diarynote.jp/202109251546466906/

▶︎過去の、マーティ・ホロベック
https://43142.diarynote.jp/201903171331065828/
https://43142.diarynote.jp/202104121207459452/
https://43142.diarynote.jp/202107041453546495/
https://43142.diarynote.jp/202111061132061463/

https://eisukesato.exblog.jp/31112037/

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https://eisukesato.exblog.jp/31376424/　　

▶︎過去の、石若駿
http://43142.diarynote.jp/201409291402101328/
http://43142.diarynote.jp/201607221000152412/
http://43142.diarynote.jp/201606281737237220/
http://43142.diarynote.jp/201609201052518160/
http://43142.diarynote.jp/?day=20170621
http://43142.diarynote.jp/201707130853185809/
https://43142.diarynote.jp/?day=20180404
https://43142.diarynote.jp/201901231045028294/
https://43142.diarynote.jp/201903171331065828/
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＜今日の、悲しみ＞

今年のピーター・バラカンの音楽映画祭は、ラインアップに過去見たやつが結構あったりもするのだが、昨年見たばかりの『サマー・オブ・ソウル』でももうピキっと感じてしまうのだから、すでに知っている映画でも見る価値はあるなーと思った。もちろん、未知のおもしろそうなやつもいろいろ。だが、この会期中いろいろぼくは忙しい。多分、今回だけになりそうなのが、とても悲しい。だが、きっと来年もあるはず。今日の秩父のショウに出ていた加藤真亜沙の４日後のコットンクラブ公演にも行けなさそう。なんか9月中旬まで基本死んだふり（ ｉ _ ｉ ）。