「ジャン・プルーヴェ展 椅子から建築まで」。「ふたつのE」

フランスの家具デザイナー／建築家であるジャン・プルーヴェ（1901年〜1984年）の興味深い仕事をかなり具体的に提示する展覧会「ジャン・プルーヴェ展　椅子から建築まで」を、清澄白河・東京都現代美術館でまず見る。

1930年台から70年代にかけてのもろもろが、いろいろ。時代の動き〜フランス社会情勢や産業と密接に関わりながら工業デザイナーであることをまっとうした姿にはへえええとなる。展示の数は多数、後半は彼らが手がけたプレハブ的建造物が実際に組み立てられてもいて、唸る。映像もいろいろ。趣味のいい、スタイル性に富むクリエイターが社会性を持ちつつ大量生産を前提とする自己創出意欲をまっとうする様にはうなずかされる。そして、そこからは曖昧な書き方になるが、フランス的な何かも感じずにはいられない。体制／産業側とうまく折り合い合いをつけることができたゆえの様々な彼のプロダクツだが、反体制的なスタンスもとってもいたという話もある。フランスのスターであるパトリック・ブリュエル（2009年11月24日）のことをちょい思い出した？　そんな彼、ミサワホームと関係を持ち、来日したこともあったよう。高度成長期の日本企業の前向き意欲ってすごいな。資生堂はは不世出の米国人メイクアップ・アーティストのケヴィン・オークイン絡みの商品を出していたことがあったし。

▶︎過去の、パトリック・ブリュエル

https://eisukesato.exblog.jp/31288036/

▶︎過去の、ケヴィン・オークインの映画

https://eisukesato.exblog.jp/32172703/

　その後は、演出家の小池博史（2005年12月8日、2006年12月21日、2014年10月9日、2015年12月15日、2017年1月30日、2021年8月20日）の新作「ふたつのE」を見る。会場は木場・Earth＋Galleryで、白基調の綺麗な小劇場。限定50席で持たれ、小池作品としては小さな場でのお披露目となる。だからこそか、実験的な試みがなされていて、うわーって感じで見る。二日間公演の、初日。明日はマチネーと夜の２回公演だ。

　表題にある「E」とは、表裏一体の関係にあるEntranceとExitを指すという。客席側より広い奥行きを持つ舞台はわりとエンプティ、壁には鏡や椅子にもなる四角い箱が置かれ、役者たちが自在に動き、声を発する。舞台は2072年の日本、奥の左側にはその場を俯瞰するようなジオラマが置いてある。ステージに立つのは、難民Mの松島誠、居住Aの福島梓、医者のJの今井尋也、映写女Nの中谷萌。能を想起させるような声を発する今井は小池作品の常連か、福島も間違いなく昨年の小池作品に出ていた。そして、ステージ前方横には手作り打楽器や鳴り物を担当する下町兄弟（2005年12月8日、2006年12月21日、2014年10月9日、2015年12月15日、2017年1月30日、2021年8月20日）が座る。

　演劇、舞踏、舞台アート、音楽などが渾然一体となっているのは小池作品の常だが、今回のポイントは映像や光や鏡が十全に活用され、清新な衝動や感興を鮮やかに呼び起こすこと。三方の白い壁には様々な映像や前方から役者を照らす影が映されるのだが、その効果はすごい。多彩な映され方をする映像は出演者が都会空間を彷徨う映像やセリフを言っている映像だけでなく、映写女Nが映し出すリアル・タイムに舞台／役者を撮る映像も自在かつ効果的にミックスされ、それらは様々な相乗と効果を呼び……。わあ、すごいな。その最終的な映像や照明のオペレイションは小池本人がやっていたようだが、騙し絵のようなものがテンコ盛りになっているからこその虚構の二乗、三乗の機微が場内を覆う。

そして、そうした小池一流のインスタレイションからは、ここを私たちの居場所としていいのか、もっと求めるところはあるのではないか、もう一つあがいても、なにかを求めてもいいのではないか。といった、問いかけが浮かび上がる。一連の重層的な所作を通して、ある種のポジティヴィティも受け手は生理として受け取ることになるのではないか。そうしたものは他の小池作品にもあるものかもしれないが、この「ふたつのE」には映像や照明が舞台の動きと密接に有機的に掛け合わせられ、よりヴィヴィッドに、能動的に出されていると感じた。最初のアクションとしては素晴らしくOK、今回出されたものがこれからどう活かされていくのか。とても、楽しみだ。……なんて、普段演劇の類を見ていない者が偉そうに書いてすみません。←って、それはかなり口だけかな。自らの感受性／評価軸に従い、表現者への一抹のリスペクトを持ちつつ、素直に自分が感じたことを綴る。それだけで、ぼくは1986年以来、物書きとして生きている。

▶過去の、小池博史
http://43142.diarynote.jp/?day=20051208
http://43142.diarynote.jp/200612270253390000/
http://43142.diarynote.jp/201410160819402945/
http://43142.diarynote.jp/?day=20151215
https://43142.diarynote.jp/201701310904097357/

https://43142.diarynote.jp/202108211446281621/

▶過去の、下町兄弟
http://43142.diarynote.jp/?day=20051208
http://43142.diarynote.jp/200612270253390000/
http://43142.diarynote.jp/201410160819402945/
http://43142.diarynote.jp/?day=20151215
https://43142.diarynote.jp/201701310904097357

https://43142.diarynote.jp/202108211446281621/

＜今日の、東京＞

Earth＋Galleryは木場公園〜かつて、フランスからやってきたジンガロを見たなあ〜の横の大通りである三つ目通りを、MO+から10分ほど歩いたところにある。このへん目新しいな。会場のすぐ横には木場橋があり、その下にはいい感じでライティングが施されてもいる運河のようなものあった。仲良く泳ぐ鴨を２匹、目にする。なんか、いいことがあるような気がした。

と書いておいてナンだが、おおたか静流（2016年11月10日、2018年1月6日）さんの逝去が伝えられる。助演でしかぼくは彼女のパフォーマンスに触れていないが、しなやかに枠を破る力を持つ、自分を持つ歌い手であったと思う。

▶︎過去の、ジンガロの「バトゥータ」

https://43142.diarynote.jp/200902040424558168/

▶︎過去の、おおたか静流
http://43142.diarynote.jp/201611111651363466/

https://43142.diarynote.jp/201801071035098671/