iKnoW Electric Re-Bop Double Band 2022年6月17日（金）

　新宿・ピットイン。ドラマー／リーダーの芳垣安洋（2004年2月6日、2004年10月10日、2004年11月7日、2005年4月26日、2006年1月21日、2006年4月18日、2007年4月21日、2009年5月31日、2011年6月8日、2012年3月21日、2013年2月19日、2013年7月13日、2016年9月4日、2016年10月27日、2017年8月24日、2018年1月8日、2019年8月5日、2022年1月10日、2022年5月18日）５デイズのなかの1日。各日ポイントを抱えた設定でことにあたるなか、一番見たいのはコレだぁと思えたのはこの出し物だった。やっぱりオーネット・コールマン（2006年3月27日）の薫陶を受けていると、ダブルの編成を持つこのお膳立にはパブロフの犬になっちゃう。先日、本人にダブルの編成バンドの顔ぶれすごいですねと言ったら、いや普段やっている人たちに声をかけただけ、という答えが返ってきたけど。

その顔ぶれは、ドラムの石若駿（2014年9月26日、2016年6月27日、2016年7月21日、2016年9月4日、2017年6月21日、2017年7月12日、2019年1月21日、2019年3月16日、2020年10月29日、2021年4月11日、2021年4月19日、2021年7月9日、2021年11月5日、2021年11月6日、2022年3月2日、2022年5月15日 ）、トランペットの類家心平（2011年5月5日、2011年7月31日、2014年6月13日、2014年9月25日、2014年12月28日、2015年5月20日、2017年6月21日、2017年9月2日、2018年1月19日、2018年5月13日、2018年7月7日、2019年3月29日、2020年1月19日、2021年4月6日、2022年3月4、2022年3月6日、2022年5月26日、2022年6月15日）、アルト・サックスの松丸契（2021年4月6日、2021年9月23日、2022年1月6日、2022年3月4日）、エレクトリック・ギターの加藤一平（2013年9月22日、2015年6月15日、2018年3月15日、2018年6月7日、他）と細井徳太郎（2021年11月6日、2022年1月5日） 、エレクトリック・ベースのナスノミツル（2002年1月5日、2005年9月6日、2007年4月21日、2007年6月3日、2014年9月7日、2018年1月8日、2022年1月10日、2022年3月4日）と高橋佳輝（なかなか存在感あり、一部スラッピングもする。沖縄から今年東京に拠点を移したという彼は今後いろいろ名前をみそうか）。この陣容に興味を持った人は少なくなく、ピットインは大繁盛。ものすごーく、立ち見が出ていた。ショウが始まる前に場内に流されていたのは、オーネット・コールマンの電気ハーモロディック理論の最初の免許皆伝者であるジェイムズ・ブラッド・ウルマー。めちゃアガり、期待が高まるぢゃん。

ステージの配置はステージ正面に向かい合うように芳垣と石若が座る。横浜でデュオでやる機会があり、面白かったので今回声をかけたと、芳垣は言った。そして、その後方に向かって左側から、加藤、ナスノ、類家、松丸、高橋、細井という並びで位置する。これだと、＜芳垣＋加藤＋ナスノ＋類家＞の組と＜石若＋松丸＋高橋＋細井＞という二つのカルテット単位に分けて考えることもできるわけだが、そのノリでやったのは僅か。基本は芳垣と石若が終始重なって出すビートのもと、機を見るに敏という感じで後方に立つ奏者達が入るという感じ。ギター奏者やベーシスト達は結構一緒に重なる場合はあったが、管奏者はテーマを重なって作りはしても、一緒にブロウしあうことはなかった。

グルーヴィなバラけたビートのもと一発ものっぽい狼藉演奏が繰り広げられるのかなと思っていたら、違った。もっとちゃんとテーマ部と構成が用意され、それをもとにメロディ楽器の奏者たちは思うまま振る舞うという塩梅。聞けば、この面々を一堂にリハーサルに呼ぶのは無理ではあったものの、集まれる人が集まり３時間ほどのリハを２度やってショウに臨んだという。

ファースト・セットの２曲目の管テーマはハーモロディクスというか、もろにロナルド・シャノン・ジャクソンのザ・デコーディング・ソサエティ的だと思わせるもの。オーネット・コールマンの電気バンドであるプライムタイムの初期を支えたジャクソンもまたコールマン直系の表現をより扇情的なギター奏者を並べ、ときにより立った形でやっていたわけだ。そうかいそうかいとぼくは頷きつつ身体を揺らしつつ見ていたのだが、単一な流れを持たず、いくつか仕掛けを抱えたなか進む。まあ、曲の中で急に感じが変わったりもしたザ・デコーディング・ソサエティもプログ・ジャズという感じもあったよな。

その後の曲では、芳垣はお得意のハンド・サインも繰り出し（https://eisukesato.exblog.jp/31391440/参照）、８人の総体音をコントロール、発展させていったりもした。なるほど、彼の面目躍如だな。両端に位置するギター奏者達は、エフェクターも使いつつまさに飛び道具的な音を繰り出す。２本のギターが縦横に暴れるということ〜２部のどこかで、加藤がエフェクターをかけずに爪弾いた際、細井は軽くスキャットし出す局面も。なんの打ち合わせもなく、そうなったよう〜で、ぼくはアガルタ期のマイルズ・デイヴィス表現もちょい頭のなかに覚えたが、１部と２部の間に場内に流されたのは、エレクトリック・マイルスだった。

２部の１曲目だか２曲目で、芳垣は20代のころにすごく好きだったロナルド・シャノン・ジャクソンに敬意を表して「デコード（もしくは、デコーディングだったか）」という曲をやりますと言い、凝った演奏を始める。また２部の本編最後とアンコール曲は、オーネット・コールマンの曲を取り上げた。この興味深すぎる出し物、年内にもう１度ここでやる予定があるようだ。次はコールマンズ・プライムタイムで一番グルーヴィでひしゃげていた『オブ・ヒューマン・フィーリングス』をもっとギタギタにしたようなものを所望したい。

▶過去の、芳垣安洋
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2000-7.htm　29日、ROVO
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2000-9.htm オーガニック・グルーヴ
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2002-3.htm　ONJQ
http://www.myagent.ne.jp/~newswave/live-2003-6.htm ONJQ
http://43142.diarynote.jp/?day=20040121
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http://43142.diarynote.jp/200510030014590000/　オルケスタ・ナッジ！ナッジ！
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▶︎過去の、石若駿
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▶過去の、類家心平
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▶︎過去の、松丸契
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▶︎過去の、加藤一平
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▶︎過去の、細井徳太郎
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▶過去の、ナスノミツル
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https://43142.diarynote.jp/202201110945425690/

▶︎過去の、オーネット・コールマン
http://43142.diarynote.jp/200603281335030000/

▶︎過去の、ロナルド・シャノン・ジャクソンの訃報

https://43142.diarynote.jp/201310210730403296/

＜今日の、うわあ＞

　午後を回ってから、蒸し暑さを感じる。そして、電気店経由〜マックのタイム・マシーン用の外付けハード・ディスクが壊れちゃった〜で、会場に行く際には汗ばみ、あ〜また夏場かあという感じ。冷房がなされた会場は上着を着てちょうどいいが、また外に出るとベタァ〜。新宿３丁目の飲み屋街、盛況だったなー。いよいよ、エアコンを使う日々がやってくる？　そういやあ、外を歩く際にジャケットを手にしていたら、いつのまにかポケット・チーフ代わりに胸ポケットに差し込んでいた綺麗なハンカチを落とした。悲しい。